Mark Yakovlevich Weil

Вход в театр «Ильхом» ведёт вниз, в подвал Дома молодёжи. Отсюда с 1976 года и до сентября 2007-го работал Марк Вайль - человек, благодаря которому это здание знают далеко за пределами Ташкента. Он был здешний. Родился в Ташкенте в 1952 году, в семье военного; мать окончила киевский театральный институт. Сам он закончил режиссёрское отделение Ташкентского театрально-художественного института и почти сразу задумал невозможное: собственный театр, не подчинённый никакому управлению культуры. Помогла случайность здания. В проекте Дома молодёжи, как перечислял журнал «Архитектура и строительство Узбекистана» в 1978 году, среди двух десятков помещений значилась театральная студия с залом на сто зрителей. Клубная и кружковая работа в новом здании шла вяло, помещения стояли полупустыми, и Вайль предложил занять их своей студией. Как пишет историк архитектуры Борис Чухович, поручился за него Рахим Кариев, старейший деятель узбекского театра, отнёсшийся к затее с энтузиазмом. Вместо недействовавших кружков в здании появилась Экспериментальная студия творческой молодёжи, куда вошли актёры, художники, архитекторы, музыканты, театроведы. Так у театра появилась легальная оболочка, а у страны - первый негосударственный театр. В 1977 году группа Ричарда Блезэ, автора самого здания, переделала подвал и фойе под театр: съёмная конструкция сцены, амфитеатр для кресел, акустическая облицовка стен и потолка. С этого момента зал можно было пересобирать - зрители садились обычным партером, окружали сцену полукругом или смотрели сверху, со второго уровня. Первым спектаклем, сыгранным в этом зале, стала «Утиная охота» в 1978 году. О своём поколении Вайль писал так: «В 70-е нас, пожалуй, объединяло только одно: желание выражать взгляды своего поколения и говорить правду, как мы её понимали». Герой его спектаклей жил в двойной морали: думал одно, говорил положенное, а поступал по-третьему. В девяностые он скрестил европейскую игровую традицию, идущую от Брехта, Мейерхольда и Вахтангова, с узбекским народным театром и его импровизационной эксцентрикой. В 1995 году открыл при театре школу драматического искусства. Последние его работы, и прежде всего «Полёты Машраба» 2006 года, читались уже как политический памфлет. В ночь на 7 сентября 2007 года Марка Вайля убили в подъезде его собственного дома. Театр остался и носит его имя. Фойе и подвал на Пахтакорской всё это время оставались центром неофициальной музыкальной и художественной жизни города, а когда в 2020 году владельцы здания собрались выселить театр ради реконструкции, поднявшаяся волна общественных протестов их остановила.