Ulugbek-Museum

Im Sommer 1961 stand bereits ein kleines Gebäude nahe den Ruinen des Observatoriums auf dem Kukhak-Hügel, und man schrieb darüber: Der Bau geht zu Ende. Zwei Jahre später schrieb man dasselbe, „vollendet sich“, und beschloss, zum vierzigsten Jahrestag der Republik ein Museum als Filiale des republikanischen Museums für Geschichte, Kultur und Kunst zu eröffnen. Bis November 1964 war es in Betrieb. Der Taschkentner Architekt A. Babachanow platzierte neben dem Observatorium ein Achteck, ein turmähnliches Bauwerk. Es wurde in den Formen des 15. Jahrhunderts, dem Jahrhundert Ulug Beks, errichtet und erwies sich unter den neuen Samarkander Gebäuden jener Jahre als fast das einzige, das Anlehnung an die lokale Tradition suchte. Der Rest, so schrieben Architekturhistoriker, sei modern, entbehre jedoch eines südlichen Charakters. Die Ausstellung führte von Astrolabien zum Kosmos: von den Werken Ulug Beks und seiner Nachfolger, der usbekischen Astronomen, bis zur letzten Vitrine über den Flug der „Woschod“. Ein Weg von fünf Jahrhunderten, schrieb man damals.

Im Inneren des Achtecks wurden die Wände von Tschingis Achmarow bemalt. Die Tafeln ziehen sich nacheinander durch den Saal und lesen sich wie ein einziger Fries: „Ulugh Beg empfängt Gelehrte“, „Ulugh Beg zeigt Gelehrten aus Samarkand das Modell der Sternwarte“, „Alischer Nawoi in der Ulugh-Beg-Madrassa“, „Wettstreit der Dichter“, „Ulugh Begs Konflikt mit den Reaktionären“. Alles ist in einer grau-blauen und braunen Farbskala gehalten. Am stärksten wirkte das letzte Panel. Der Oberhaupt des Naqschbandi-Ordens, Chodscha Ahrar, erhebt sich gegen den Gelehrten, und Achmarow stellte ihn mit dem Rücken zum Betrachter dar. Das Gesicht ist nicht zu sehen, aber die Stimmung ist an den Gesichtern der Dervische ringsum und an den strengen Gesichtern der Krieger ablesbar, die bereit sind, „eine schändliche Tat zu vollbringen“. Achmarow wurde von den Malern Michail Smirnow aus Taschkent und Noumaz Sultanow aus Samarkand unterstützt. Die Bemalung des Ulugh-Beg-Museums galt als Wendepunkt in seinem Schaffen: Darin fand er einen neuen Ansatz für monumentale Kompositionen. Drei Jahre später wurde es als der Ort bezeichnet, an dem sein schöpferisches Credo am deutlichsten zum Ausdruck kam.