Сады Боболи

Сады Боболи разворачиваются вверх по холму за дворцом Питти. Разбили их для Медичи в 1550 году, вскоре после того, как семья выкупила дворец и перебралась за реку, и это важно для понимания всего места: сад появился не как украшение, а как часть переезда. Устроен он не как парк для прогулок. Это продолжение дворца под открытым небом: ровные лужайки, лестницы, тропы, которые выводят к неожиданным местам, и амфитеатр прямо за зданием. На амфитеатре стоит задержаться. Это театр без театра, вырезанный в склоне холма, и по нему сразу видно, зачем герцогам понадобился сад такого размера: здесь давали представления и принимали гостей. Дворец был местом, где живут, сад - местом, где показывают. Холм даёт и второе: высоту. Ольтрарно, то есть «за Арно», вошло в город поздно, только когда в 1333 году достроили последнее кольцо стен, и до переезда Медичи это была самая бедная часть Флоренции. Поднявшись по саду, понимаешь, что именно купила себе семья вместе с дворцом: не только дом, но и склон, с которого видно весь город, оставшийся внизу и на другом берегу. Практическое: закладывайте пару часов и учтите, что вход в сад отдельный от дворца. В верхней части сада стоит Музей фарфора, а тот же билет пускает в сад виллы Бардини по соседству.

Главная вещь этого сада - Гротта Гранде, Большой грот. Снаружи это павильон, внутри пещера, и пещера рукотворная от первого до последнего камня. Стены выложены перламутром и раковинами, с потолка свисают сталактиты, сделанные человеком, и вся эта каменная сырость нарочито неправдоподобна. Такие вещи шестнадцатый век любил и делал всерьёз. Это маньеризм: то же ремесло Возрождения, только вывернутое - природа, изготовленная руками и выставленная напоказ, чтобы гость одновременно верил и не верил. Между безупречным двором Брунеллески в Воспитательном доме и этой пещерой сто с лишним лет, и разница между ними - вся история вкуса за столетие. Но интереснее всего то, что в гроте стояло. Микеланджело в 1521-1523 годах вырубил четырёх «Пленников» - фигуры, которые будто пытаются вырваться из необработанного камня. Предназначались они для гробницы папы Юлия II, а гробница не была закончена. В 1585 году статуи перевезли сюда и поставили в пещеру. Так они и стояли в саду четыре столетия. Сегодня подлинники в Галерее Академии, рядом с «Давидом», а здесь стоят их гипсовые копии. Компанию им составляют работы Джамболоньи. Стоит подумать об этом, стоя внутри. Самые незаконченные скульптуры Микеланджело, фигуры, застрявшие в камне на полпути, четыреста лет простояли в искусственной пещере, сложенной из ракушек и поддельных сталактитов. Трудно придумать декорацию, которая подходила бы им лучше.