Boboli-Garten (Giardino di Boboli)

Der Boboli-Garten erstreckt sich den Hügel hinauf hinter dem Palazzo Pitti. Er wurde 1550 für die Medici angelegt, kurz nachdem die Familie den Palast gekauft und über den Fluss gezogen war, und das ist entscheidend für das Verständnis des gesamten Ortes: Der Garten entstand nicht als Dekoration, sondern als Teil des Umzugs. Er ist nicht als Park zum Spazierengehen angelegt. Er ist eine Freiluft-Erweiterung des Palastes: ebenmäßige Rasenflächen, Treppen, Wege, die zu unerwarteten Orten führen, und ein Amphitheater direkt hinter dem Gebäude. Beim Amphitheater sollte man verweilen. Es ist ein Theater ohne Theater, in den Hang geschlagen, und man sieht sofort, wozu die Herzöge einen Garten dieser Größe brauchten: Hier wurden Aufführungen dargeboten und Gäste empfangen. Der Palast war der Ort zum Leben, der Garten der Ort zum Präsentieren. Hügel bringen zudem eine zweite Sache mit sich: Höhe. Das Oltrarno, also „jenseits des Arno“, wurde erst spät in die Stadt eingegliedert, als 1333 der letzte Mauerring fertiggestellt wurde, und vor dem Umzug der Medici war dies der ärmste Teil von Florenz. Wenn man den Garten hinaufsteigt, begreift man, was genau sich die Familie zusammen mit dem Palast gekauft hat: nicht nur ein Haus, sondern einen Hang, von dem aus man die ganze Stadt überblickt, die unten und am anderen Ufer zurückgeblieben ist. Praktische Hinweise: Planen Sie ein paar Stunden ein und beachten Sie, dass der Eingang zum Garten separat vom Palast liegt. Im oberen Teil des Gartens befindet sich das Porzellanmuseum, und dasselbe Ticket berechtigt zum Eintritt in den nahegelegenen Giardino Bardini.

Das Hauptstück dieses Gartens ist die Grotta Grande, die Große Grotte. Von außen ein Pavillon, im Inneren eine Höhle, und zwar eine vom ersten bis zum letzten Stein menschengemachte Höhle. Die Wände sind mit Perlmutt und Muscheln ausgelegt, von der Decke hängen künstliche Stalaktiten, und all diese steinerne Feuchtigkeit ist gewollt unnatürlich. Das 16. Jahrhundert liebte solche Dinge und nahm sie ernst. Dies ist Manierismus: dasselbe Handwerk der Renaissance, nur auf links gedreht – Natur, von Menschenhand gefertigt und zur Schau gestellt, damit der Gast gleichzeitig glaubt und nicht glaubt. Zwischen Brunelleschis makellosem Hof im Ospedale degli Innocenti und dieser Höhle liegen gut hundert Jahre, und der Unterschied zwischen ihnen ist die gesamte Geschichte des Geschmacks über ein Jahrhundert hinweg. Das Interessanteste ist jedoch, was in der Grotte stand. In den Jahren 1521–1523 meißelte Michelangelo vier „Gefangene“ – Figuren, die scheinbar versuchen, sich aus dem rohen Stein zu befreien. Sie waren für das Grabmal von Papst Julius II. bestimmt, aber das Grabmal wurde nicht fertiggestellt. 1585 wurden die Statuen hierher transportiert und in die Höhle gestellt. So standen sie vier Jahrhunderte lang im Garten. Heute befinden sich die Originale in der Galleria dell'Accademia, neben dem „David“, während hier ihre Gipsabgüsse stehen. Gesellschaft leisten ihnen Werke von Giambologna. Darüber sollte man nachdenken, während man im Inneren steht. Michelangelos unvollendetste Skulpturen, Figuren, die auf halbem Weg im Stein stecken geblieben sind, verbrachten vierhundert Jahre in einer künstlichen Höhle aus Muscheln und falschen Stalaktiten. Man kann sich kaum eine Kulisse vorstellen, die besser zu ihnen passen würde.