Галерея Уффици

Название стоит перевести, потому что оно всё объясняет: уффици - это «канцелярии», конторы. Здание строили в 1560-1580 годах не под музей и не под дворец, а под учреждения Козимо I Медичи, к тому времени великого герцога Тосканского. Здесь сидела администрация герцогства. Архитектором был Джорджо Вазари, и он сделал вещь, которая интереснее, чем кажется. В кладку введено железо как усиление. Само по себе это техническая мелочь, но именно она позволила его преемнику Бернардо Буонталенти сделать на верхнем ярусе почти сплошную стеклянную стену. Каменное здание шестнадцатого века с непрерывным остеклением наверху - это не декоративная прихоть, это следствие конструктивного решения. Через триста пятьдесят лет по этой логике будут строить всё. Форма здания тоже читается прямо: две длинные узкие галереи, поставленные вдоль друг друга и замкнутые поперечным корпусом у Арно. Получилась не площадь и не двор, а длинный коридор под открытым небом, который ведёт от Палаццо Веккьо к реке. Идти по нему - и есть главное впечатление от Уффици снаружи, до всякой живописи. И ещё одно, о чём стоит помнить, стоя в этом коридоре. Здание республики - Палаццо Веккьо - построено как крепость с колоколом, чтобы созывать горожан. Здание герцогства построено как контора с хорошим освещением. Разница между двумя эпохами видна на ста метрах пути.

Сплошное остекление верхнего яруса, сделанное Буонталенти по инженерному расчёту, дало помещение, залитое ровным светом. В 1581 году Медичи начали вешать там семейное собрание живописи. Это и есть дата рождения музея как жанра. Считается, что Уффици - старейшая галерея в мире: не дворец с картинами по стенам комнат, а помещение, отведённое под показ живописи. Разница принципиальная, и вышла она из практической причины: наверху было светло, потому что архитектор сумел заменить стену стеклом. Сегодня картины висят хронологически - от готики через Ренессанс и дальше, чтобы видно было развитие. Так стали делать не сразу: в соседнем дворце Питти, где живописи не меньше, развеска осталась девятнадцативечной, по вкусу и по обстановке комнат. Пройдя оба музея в один день, вы увидите две разные идеи о том, зачем вообще показывают картины. Из залов первыми стоит назвать готические - там «Мадонна Оньиссанти» Джотто 1310 года, где ангелы и святые впервые написаны с разными выражениями лиц, от почтения до недоумения. И залы Боттичелли, где висит «Весна»: её яркость - следствие того, что художники Возрождения возились с новыми пигментами ради нового эффекта. Времени закладывайте много и билет берите заранее. Но если времени в обрез, помните: сама галерея, её коридор и её окна - тоже экспонат, и он старше всего, что в ней висит.