Палаццо Веккьо

Древнее ядро этого здания начал строить Арнольфо ди Камбио с 1299 года - тот же человек, который десятью годами позже начал собор. Закончили дворец в 1322-м, и закончили характерным образом: на верх башни высотой девяносто пять метров затащили огромный колокол. Колокол - это и есть смысл здания. Им созывали горожан на парламенто, им предупреждали о пожаре, о разливе Арно, о подходе врага. Ратуша, которая умеет звать весь город, - устройство, а не представительство. Посмотрите на дворец снизу: он выглядит крепостью, и это не стилизация. Зубцы, глухой низ, узкие окна, башня со смотровой площадкой - здание городского правительства строили с расчётом на то, что правительство придётся защищать от собственных граждан. Флоренция четырнадцатого века была городом, где партии выясняли отношения на улицах, а власть менялась быстро: членов правительства выбирали жеребьёвкой каждые два месяца. И ещё одна деталь того же порядка: дворец до сих пор работает ратушей. Семьсот лет одна и та же функция - редкость даже для Италии. **Заголовок:** Что герцог сделал с дворцом республики

В 1540 году в этот дворец переехал Козимо I Медичи - и с этого момента здание перестало быть домом коммуны, оставшись им по названию. Снаружи почти ничего не изменилось. Внутри изменилось всё. Козимо заказал переделку интерьеров. Расписать их предлагали Леонардо и Микеланджело - оба к этой работе так и не приступили, - а сделал в итоге Джорджо Вазари. Его фрески 1563-1565 годов прославляют самого Козимо и создание им Великого герцогства Тосканского. То есть на стенах дома, где двести лет заседала выборная синьория, написано, как хорошо, что теперь есть герцог. Название «Веккьо», «Старый», появилось тогда же и по той же причине: когда двор переехал в Питти на другом берегу, этот дворец стал «старым». Внутри стоит найти две вещи. Первая - «Юдифь и Олоферн» Донателло, бронза, которая раньше стояла на площади под открытым небом; на улице сегодня копия. Про её политическую биографию - в карточке площади: одна и та же скульптура успела побыть памятником Медичи и памятником их изгнанию. Вторая - зал Пятисот, и его историю стоит знать заранее, иначе половина смысла пройдёт мимо. Зал построили в 1494 году, сразу после изгнания Медичи: заказал его Савонарола, ставший духовным руководителем республики, а строил Симоне дель Полайоло, он же Кронака - тот самый, кто через три года после этого сделает вестибюль в Санто-Спирито. Зал предназначался для Большого совета из пятисот человек, отсюда и имя. Дальше зал расширил Вазари - чтобы великий герцог Козимо I мог держать в нём двор. И вот цена этой переделки: в ходе неё были утрачены две незаконченные работы, о которых теперь можно только читать, - «Битва при Кашине» Микеланджело и «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи. Два величайших мастера работали в этом зале друг напротив друга, и от обеих работ не осталось ничего. Один зал, две противоположные идеи власти - и вторая написана поверх первой в буквальном смысле.