Midchat Sagadatdinowitsch Bulatow

Wir haben uns die Brücke, die Wohnhäuser am Fluss und das Ministeriumsgebäude angesehen. All diese scheinbar unterschiedlichen Objekte haben einen gemeinsamen „Vater“. Der Mann, der dieses Ensemble schuf, hieß Mithat Sagadatdinowitsch Bulatow. Ohne Übertreibung ist er eine der bedeutendsten Persönlichkeiten in der Geschichte der Stadt. Er war ganze 22 Jahre lang, von 1940 bis 1962, Chefarchitekt von Taschkent. Er leitete die Bebauung der Hauptstadt in den schwersten Kriegsjahren und in der Ära des stürmischen Nachkriegswachstums. Die Navoi-Straße, auf der wir stehen, wird als sein „Kind“ bezeichnet. Es war Bulatow, der 1943 die Umwandlung der engen, gewundenen Scheichantaur-Gasse in diesen breiten Prachtboulevard entwarf. Er persönlich entwarf die Schlüsselgebäude: sowohl das besagte Ministerium mit seinen Spitzbogenfenstern als auch das malerische Haus mit Turm an der Uferpromenade. Er „nähte“ diesen Boulevard zusammen und verband die lehmige Altstadt mit der europäischen Neustadt. Sie werden sicherlich auch andere seiner Werke sehen. Zum Beispiel das Stadion „Pachtakor“. Bulatow schlug eine geniale Ingenieurlösung vor: das Stadion auf dem Gelände einer riesigen Schlucht-Mülldeponie, der sogenannten „Deutschen Senke“, zu bauen. Die Tribünen wurden nicht aus Beton errichtet, sondern aus Erde geformt, indem man einfach die Hänge der Schlucht nutzte. Dies sparte enorme Mittel. Oder das Hotel „Taschkent“ gegenüber dem Navoi-Theater. Bulatow entwarf es so sensibel, dass es nicht mit dem großartigen Schtschussew-Theater konkurrierte, sondern es mit seinen östlichen Panjara-Gittern ergänzte. Er war nicht nur ein Baumeister, sondern ein tiefgründiger Forscher. Damals griffen Architekten oft auf nationale Dekorationen zurück und schmückten Fassaden meisterhaft mit orientalischen Mustern. Bulatow hingegen wählte seinen eigenen, wissenschaftlichen Weg. Er wollte verstehen, wie Architektur von innen heraus aufgebaut ist. In seiner wissenschaftlichen Arbeit bewies er, dass die Meister von Buchara und Samarkand unter Verwendung eines hochkomplexen Systems der geometrischen Harmonisierung bauten. Er entschlüsselte diese Proportionsgesetze und versuchte, sie in seinen modernen Projekten anzuwenden.

Am 23. April 1946 veröffentlichte die Zeitung "Prawda Wostoka" einen Artikel mit der Unterschrift "M. Bulatow, Chefarchitekt der Stadt Taschkent". Er begann so: "Stellen Sie sich vor, Sie kommen in Taschkent an zu einer Zeit, in der der Generalplan für den Umbau der Hauptstadt Usbekistans bereits verwirklicht worden ist." Weiter unten wird die Stadt sieben Absätze lang in der Gegenwart beschrieben, obwohl noch nichts davon existierte. Der Spaziergang beginnt am Bahnhof. Die Schewtschenko-Straße darin "ist bedeutend breiter geworden, hat sich in eine große, begrünte Allee verwandelt", und die Fahrbahnen sind durch "einen schönen Streifen aus Bäumen, Rosenbüschen und verschiedenen Blumen" getrennt. Auf dem Theaterplatz vor dem Opern- und Ballett-Theater steht "ein neues, mehrstöckiges Hotel", und seine Fassade ist "mit Säulen und Bögen im Stil der alten nationalen usbekischen Baukunst geschmückt". Das Hotel nimmt ein ganzes Geviert ein, genau jenes, "wo sich jetzt die Apotheke und die niedrigen Räume kleiner Geschäfte befinden". Das wurde zehn Jahre vor dem Bau des Hotels geschrieben. Auf dem Roten Platz stehen in seinem Jahr 1946 die neuen Gebäude des Obersten Sowjets, des ZK und des Ministerrats, und mit dem Regierungsgebäude passiert folgendes: "Das heutige Regierungsgebäude ist umgebaut: sein Mittelteil ist abgerissen. Durch den entstandenen Bogen vor Ihnen, auf der anderen Seite des Bos-Su, der zwischen granitverkleideten Ufern fließt, öffnet sich ein Panorama." Den Bogen hat man in das Gebäude nicht hineingeschlagen. Das mutigste Versprechen betraf das Wasser. "Der Bos-Su ist über die Ufer getreten und hat sich in ein großes Gewässer verwandelt, 70 Meter breit und fast zweieinhalb Kilometer lang. Es entstand eine breite Wasserfläche von etwa 150 Tausend Quadratmetern. Ringsherum breiten sich Parks und Gärten aus, die Jugend betreibt Rudersport, an den Ufern sind Wasserstationen eingerichtet." Die Nawoi-Allee, die man später sein Kind nennen wird, wird im selben Artikel mit einem einzigen Satz beschrieben: "schneidet wie ein Pfeil durch den gesamten 'alten' Teil der Stadt." Vier Reihen Bäume auf jeder Seite, damit sich die Kronen über den Gehweg zusammenschließen; die Schlucht mit dem Bewässerungsgraben Kor-Su ist in ein Gewässer verwandelt, an ihm entlang bis zum Chodra-Platz führt eine Uferpromenade mit Blumen. Auf dem Chodra-Platz selbst sollten dem Plan zufolge das Hamza-Theater, das Wohnheim des Bergbautechnikums und ein Denkmal für General Sabir Rachimow stehen. Über das Theater weiß man mehr. Im August 1946 berichtete die Zeitung, dass die zweite Runde des Wettbewerbs das Projekt des Architektenkollektivs M. Bulatow, P. Ratschinskaja und L. Karasch gewonnen habe und dass es "auch eine positive Bewertung durch den Akademiemitglied der Architektur A. W. Schtschussew erhalten" habe. Die Mitautorin beschrieb das Gebäude: ein Sommerfoyer im zweiten Stock, das mit einer Arkade der Hauptfassade zugewandt ist, einen Saal für tausend Plätze, eine Fassade von siebzehn bis achtzehn Metern Höhe, fünf Skulpturen von Dramatik-Klassikern am Eingang. Auf dem Chodra-Platz gibt es ein solches Theater nicht. Ein eigener Teil des Artikels ist dem Schatten gewidmet, und darin zeigt sich der Forscher. Bulatow geht die Möglichkeiten zur Beschattung von Straßen in heißen Städten durch, kommt zur Pariser Rue de Rivoli mit ihrer durchgehenden Kolonnade über dem Gehweg und verwirft diesen Weg: solche Methoden sind "äußerst kostspielig" und "gewährleisten keine normale Luftzirkulation". Seine Schlussfolgerung ist einfach: Schatten sollen Bäume spenden, die so ausgewählt sind, "dass die Baumkronen über den Gehweg sozusagen ein Gewölbe bilden". Und die ganze Stadt sollte von einem "grünen Ring" gegen Staub umgeben sein. Es gab in dem Artikel auch bodenständigere Dinge: den Trolleybus, der "bereits Anfang des kommenden Jahres in Taschkent verkehren wird", Wasserleitung und Kanalisation in allen Stadtteilen, die Verlegung der Straßenbahngleise aus dem Zentrum, Kabel unter die Erde und einen Plan für dringende Arbeiten für die Jahre 1946-1947 mit einer Liste der Straßen vom Bahnhofsplatz bis zur Nawoi-Allee. Seine Position war keine Schreibtischposition. Im April 1946 sagt er auf einer Stadtversammlung, dass "das architektonische Erscheinungsbild der Hauptstadt den gestiegenen Anforderungen nicht entspricht" und viele Gebäude "sogar im Stadtzentrum architektonisch unvollendet sind". Im März 1950, bereits auf einer Sitzung des Stadtsowjets, stellt er fest, dass die Praxis der Vergabe von Grundstücken für den Bau "berechtigte Beschwerden der Bevölkerung hervorruft", und nennt die Schuldigen: das Stadt-Exekutivkomitee und die Abteilung für Architekturangelegenheiten. 1953 steht sein Name auf der Liste der Kandidaten für die Deputierten des Stadtsowjets: "Bulatow Mithat Sagadatdinowitsch, Chefarchitekt der Stadt Taschkent." Im Dezember desselben Jahres schreibt die Zeitung über sein Projekt mit dem Ingenieur W. N. Lewtschenko für ein Haus am Besch-Agatsch-Platz, das "mit einem neunstöckigen Turmbau mit Glockenspiel verziert sein wird". Der Artikel von 1946 endet mit einem Satz, in dem bereits der künftige Erforscher der Proportionen zu hören ist: "Man darf nicht vergessen, dass wir über ein reichstes Erbe der usbekischen Monumentalarchitektur verfügen. Die Aufgabe besteht darin, die besten Traditionen dieser Kunst breit zu nutzen und sie mit moderner Bautechnik zu verbinden." Zwanzig Jahre später wird er beweisen, dass dieses Erbe eine eigene Geometrie besitzt.