Квартал Коппеде

До этого места надо доехать: оно лежит к северу от центра, в районе Триесте, и туристических маршрутов тут нет. Найти вход просто - ищите арку. Две треугольные в плане громады стоят по обе стороны от улицы и соединены поверху многоэтажным мостом, а мост опирается на огромную арку с мозаикой и крылатой фигурой. Под замком арки на цепи висит кованая люстра, размером с небольшую комнату. Пройдите под ней, и город кончится. Дальше вас ждут башенки, выступающие карнизы, барочные фронтоны, гигантские путти и атлеты, кованое железо, глазурованная терракота, мрамор и травертин вперемешку. Всё это построено в двадцатые годы двадцатого века, то есть в те же годы, когда в Германии строили Баухаус. Сначала о том, кто это сделал. Джино Коппеде родился во Флоренции в 1866 году, и любовь к украшению досталась ему из отцовской мастерской: отец был резчиком по дереву. Там и потом в Генуе Джино с братьями учились вырезать сложные фигуры для домов состоятельных горожан. Всё это ремесло он потом и вложил в один римский квартал, где архитектура, скульптура, живопись, керамика и ковка сливаются в единое целое. Место было расчерчено в генеральном плане 1909 года, а в 1916-м участок купило кооперативное общество и заказало Коппеде жилой комплекс: восемнадцать многоквартирных домов и двадцать семь особняков. Первая мировая война стройку прервала, замысел урезали, и то, что вы видите, - лишь часть задуманного. Работы шли до 1927 года, когда Коппеде умер; квартал доводил до конца другой архитектор, Паоло Эмилио Андре. Теперь самое интересное, ради чего сюда стоит ехать: этот квартал придуман градостроительно, а не только украшен. Коппеде провёл к площади короткую диагональную улицу, а саму площадь - пьяцца Минчо - сделал со срезанными углами и поставил в центр круглый фонтан. Фонтан называется «Фонтан лягушек»: по краям сидят лягушки и плюются водой, построен он в 1924 году. Приём с диагональю и срезанными углами взят не с потолка. Так учили строить Камилло Зитте и Густаво Джованнони: подражать средневековому городскому пространству, но в современных размерах. То есть площадь нарочно сделана такой, чтобы её нельзя было охватить одним взглядом и чтобы вид менялся на каждом шагу. Обойдите площадь и посмотрите на три вещи. Первая - Палаццо дель Раньо, «дворец паука». Над главным входом сидит золочёный паук на чёрном фоне, и это не украшение ради украшения: паук тут символ трудолюбия и работы. Поднимите глаза на третий этаж - там нарисован рыцарь между двумя грифонами и написано слово «труд». А на фасаде дома идёт латинская надпись, которую Коппеде сделал своим объявлением о намерениях: «правила нового искусства я излагаю примерами предков». Проще говоря: я строю современное, но на языке старых мастеров. Вторая - последний дом на площади, безымянный: тяжёлое двухэтажное основание, над ним четыре жилых этажа, верхний с двумя полукруглыми выносными балконами, а венчает всё открытая лоджия в три арки. Это самый скульптурный дом квартала, его можно рассматривать долго. Третья - «Домик фей». Название не наше, оно родное. Стены и ограда изломаны неровными арками, полуарками, лесенками и навесами, а на фасадах - отсылки к Флоренции и Венеции, городам, из которых Коппеде вышел. И напоследок то, что стоит держать в голове, пока вы тут ходите. Квартал часто называют образцом римского либерти, то есть модерна, но историк архитектуры Жан-Франсуа Лежён определяет его точнее и жёстче: это поздний триумф эклектики, где смешаны неоготика, ар-нуво, стиль либерти, барокко и даже современные элементы. Никакого единого стиля тут нет и не задумывалось. Есть человек, который умел всё сразу и построил из этого умения квартал, ни на что в Риме не похожий.