ЦУМ

Мы находимся на Театральной площади. Обратите внимание на архитектурный контраст: с одной стороны возвышается классическое здание театра Навои, а напротив него - строгая, монументальная геометрия Центрального универмага (ЦУМа). Когда в 1964 году это здание было достроено, оно полностью изменило восприятие пространства. Модернистский стеклянный объем резко контрастировал с сохранившейся дореволюционной застройкой, в частности, с соседним неоклассическим пассажем. Архитекторы Л. Блат, Л. Комиссар и А. Фрейтаг создали одну из первых в Ташкенте манифестаций интернационального стиля. Они вдохновлялись идеями Ле Корбюзье - отсюда плоская крыша и прогулочные галереи под колоннами - и советским конструктивизмом двадцатых годов. ЦУМ служил гигантским фоном-зеркалом: в его стеклянном северном фасаде красиво отражались и театр, и гостиница «Ташкент». Появление этого здания ознаменовало переход города к новой, современной жизни и свободному перетеканию пространства. Присмотритесь к фасаду. Вы уже знаете, как ташкентские архитекторы любили защищать здания от солнца с помощью узорчатых решеток-панджара. Здесь же от них полностью отказались. Как огромному стеклянному зданию выживать в сорокаградусную жару? Проблему решили радикальным архитектурным приемом: стены первого этажа со сплошной лентой витрин углубили на 12 метров относительно верхних этажей на главном фасаде, и на 6 метров - по бокам. Тяжелые верхние этажи остались опираться на железобетонные колонны. Так образовалась глубокая тень, скрывающая витрины от прямого солнца, и просторная прогулочная галерея. А чтобы убрать блики, витрины первого этажа сделали наклонными. Южная же, самая солнечная сторона здания, была защищена вертикальным ритмом солнцезащитных элементов. Внутри ЦУМ был настоящим чудом инженерной и торговой мысли. Здание имеет П-образный план и состоит из трех отсеков, соединенных антисейсмичными швами. Это колоссальное пространство площадью в девять тысяч квадратных метров с высотой потолков почти четыре метра. Здесь не было замкнутых комнат - пространство было сквозным, по нему свободно перемещались мобильные прилавки. Именно здесь ташкентцы впервые массово столкнулись с форматом открытой выкладки товаров и самообслуживания. Для ориентации в этом огромном магазине покупателям даже понадобилась специальная система навигации. Поход в ЦУМ был событием. Между тремя этажами работали эскалаторы - техническая диковинка того времени. Внутри функционировали бюро обслуживания, служба упаковки, демонстрационный зал с подиумом для показов мод, большая столовая, и даже собственный цех, где мастера могли подогнать купленную одежду по фигуре. А на крыше размещалось открытое кафе «Ветерок». Интерьеры украшали керамические панно художников Т. Шамирзаева и Д. Юсупова. Вечерами на фасадах из бетона и стекла загорались эффектные неоновые вывески: «ЦУМ», «Кафе "Ветерок"» и «Марказий Универмаг», превращая здание в светящуюся эмблему ночного города. Сегодня первоначальный облик ЦУМа изменен: в ходе реконструкций оригинальное остекление было утрачено. Однако специалисты подчеркивают, что витражи можно восстановить. Тем более, что внутри до сих пор сохранились подлинные элементы эпохи модернизма: лестницы, вертикальные ограждения и оригинальный пол. ЦУМ всё еще ждет своей корректной реставрации, оставаясь важнейшим памятником архитектуры столицы.

Здание ЦУМа обычно разглядывают снаружи и изнутри - заглублённый первый этаж, тень галереи, эскалаторы. Но у большого магазина есть ещё одно измерение, которое в архитектуре видно не сразу: он меняет город вокруг себя просто тем, что к нему идут люди. К 1966 году, через два года после открытия, директор универмага К. А. Абайханов докладывал, что его предприятие обслуживает от двадцати до двадцати пяти тысяч человек ежедневно. Цифра сама по себе говорит о масштабе: столько людей проходило через одно здание каждый день, и разговор директор вёл не о торговле вообще, а о том, что такому потоку не хватает товара - тканей, обуви, одежды, детских вещей для филиала. Такой поток надо было куда-то деть. Ещё весной 1964 года, когда универмаг достраивали, городские проектировщики обсуждали подземный переход на перекрёстке рядом. Автор проекта, архитектор Г. М. Александрович, объяснял газете просто: в связи со строительством центрального универмага и реконструкцией центра города, чтобы обеспечить безопасное движение пешеходов и интенсивность движения транспорта, тротуар прячут под землю. Замысел был не маленький: общая протяжённость пешеходных полос - около ста метров, ширина шесть с половиной, высота два и три десятых, на каждом углу по два выхода, а в середине разгрузочный зал, к которому сходились переходы с четырёх сторон. Расчёт был и на то, чтобы развести встречные потоки: человек, идущий по улице Ленина, не должен был сталкиваться с теми, кто спустился со стороны Узбекистанской. Эскиз этого перехода газета заказала инженеру-конструктору Г. Н. Новикову - то есть городская печать не просто пересказывала планы, а показывала читателю, как будет выглядеть подземная развязка, которой ещё нет. Заодно универмаг перетасовал соседей. «Детский мир» переехал в старое здание Центрального универмага и стал его филиалом, а в помещении, которое он освободил на улице Карла Маркса, открылся самый большой в городе магазин уценённых товаров - один из девятнадцати таких, работавших тогда в Ташкенте. Причина у этой распродажи была общесоюзная: на складах страны скопились залежавшиеся товары, и на их уценку выделили больше миллиарда рублей. Стоит заметить и то, как о самом здании говорили в тот момент. Подводя итоги 1964 года, газета ставила ЦУМ в один ряд с Дворцом искусств и Торговым центром и называла эти стройки «хорошей школой и для архитекторов, и для строителей». Слово «школа» тут точное: крупный магазин с открытой выкладкой, эскалаторами и стеклянным фасадом строили впервые, и опыт приходилось нарабатывать на ходу. А ещё за год до открытия газета объясняла читателю, что вообще происходит с торговлей: «резко изменились характер и тип строительства торговой сети» - вместо множества мелких лавок появляется крупный специализированный магазин, преобразующий облик города. ЦУМ и был этим новым типом в чистом виде: не просто дом, где продают, а здание, которое тянет к себе улицы, переходы и соседние магазины.