Jugendtheater Usbekistans

Das Gebäude steht nicht direkt an der Straße wie die Nachbargebäude, sondern mit einem Rücksprung, wodurch davor ein Platz entsteht. Heute beherbergt es gleich zwei Institutionen unter seinem Dach: das Jugendtheater Usbekistans und das Staatliche Alischer-Nawoi-Literaturmuseum. Alteingesessene erinnern sich an dieses Haus als das Exekutivkomitee, Theaterleute als das Varietétheater. Der Bau begann 1934 nach einem Wettbewerb für den Palast der Kultur und Arbeit, den der Architekt Stefan Polupanow gewann. Während der Bauzeit änderten sich die Geschmäcker. Im September 1935 schrieb die Zeitung "Prawda Wostoka", dass der Palast nach einem Entwurf gebaut wird, der nach dem Archiftektenkongress überarbeitet wurde, und dass die Frage der künstlerischen Dekoration des Gebäudes noch nicht gelöst sei, obwohl die Flügel bereits fast fertig sind. Der Palast wurde bis 1939 fertiggestellt. Ein vielschichtiges Programm war von Anfang an beabsichtigt. Laut einer Zeitungsbeschreibung von 1935 vereinte der rechte Flügel Theater, Kino, Klubs und Unterrichtsräume, im linken befanden sich Gewerkschaftsorganisationen, und im Foyer sollte eine ständige Kunstausstellung untergebracht werden. Die heutige Nachbarschaft von Theater und Museum ist aus diesem Konzept hervorgegangen und nicht aus einer späteren Anpassung. Das Hauptmerkmal des Äußeren sind die Säulen. Polupanow übernahm die Proportionen hölzerner Säulen, die jahrhundertelang Iwane trugen, und wiederholte sie in Beton und Putz. In den Kapitellen sind statt Akanthusblättern geöffnete Baumwollkapseln und Baumwollblätter modelliert. Diese Technik wird gewöhnlich als usbekische Ordnung bezeichnet. Auch die Kritik am Gebäude reicht weit zurück. Der Architekt und Historiker Schukur Askarow schreibt, dass Polupanow ein im Grundriss T-förmiges Haus baute, das der Straße mit einer passiv langgestreckten Fassade zugewandt ist, und dass das Gebäude deshalb hinter der Grünanlage mit dem Nawoi-Denkmal unterging und heute in Teilen genutzt wird: Theater, Museum und anderes. Im Museumsflügel wurden die Wände von Tschingis Achmarow bemalt, dem Hauptmeister der monumentalen Malerei Usbekistans im 20. Jahrhundert. Derselbe Künstler arbeitete am Nawoi-Theater und an der Moskauer U-Bahn-Station "Kiewskaja". Hier malte er die Welt von Nawois Gedichten: zwölf weibliche Symbolfiguren, Musiker, Schönheiten. Seine Handschrift ist sofort erkennbar, es ist eine Mischung aus mittelalterlicher Miniatur und klassischem Fresko, und die Gesichter seiner Helden sind immer etwas traurig. Vor dem Gebäude befindet sich eine Grünanlage mit einem Denkmal für Alischer Nawoi. Das Monument wurde 1949 zum 500. Geburtstag des Dichters aufgestellt; die Autoren sind der Bildhauer L. Dietrich und der Architekt W. Woltschek. Das Denkmal und das Gebäude stehen auf derselben Achse und waren als ein einziges Ensemble gedacht. Bis 1968 gab es einen schattigen Garten mit geschwungenen Wegen drum herum, und zum 525. Jubiläum wurde der Platz umgestaltet: Die Bäume wurden gefällt, eine symmetrische "Allee der Poesie" angelegt und die Skulptur auf einen niedrigen Sockel gestellt. Damals wurde geschrieben, dass Nawoi vor dem Hintergrund des riesigen Asphaltplatzes seine Maßstäblichkeit verloren habe.

Am 22. September 1935 fiel in einer kurzen Baunotiz ein Satz, der den Rest in den Schatten stellt: "Der Palast wird nach dem Entwurf des Architekten Polupanov gebaut, der nach dem Architektenkongress überarbeitet wurde." Der Wendepunkt der dreißiger Jahre, über den heute Bücher geschrieben werden, ist hier sachlich wie eine Betriebsnachricht festgehalten. Der Bau begann 1934, und im Herbst 1935 war er "in vollem Gange": "Die Flügel des Gebäudes sind fast fertig, der Mittelbau ist teilweise hochgezogen." Die Frist war hart und nah: "Das gesamte Gebäude soll im Dezember des kommenden Jahres fertiggestellt sein", also bis Dezember 1936. Berichten zufolge waren die Bauarbeiter der Zeit voraus und erfüllten das Jahresprogramm vorzeitig. Tatsächlich wurde das Gebäude erst 1939 fertiggestellt. Äußerlich wurde etwas anderes versprochen, als schließlich herauskam: "In der Mitte des Palastes, im oberen Teil, wird eine Reliefgruppe zum Thema 'Kultur und Arbeit' angebracht. An den Rändern des Gebäudes werden Skulpturen aufgestellt." Und weiter ganz träumerisch: "Das Gebäude wird in Blumen und Grün eines riesigen Parks versinken." Die innere Aufteilung hingegen ist so beschrieben, dass das heutige Nebeneinander von Theater und Museum nicht mehr wie ein Zufall wirkt: "Im rechten Flügel des Palastes konzentrieren sich die kulturellen Herde: Theater, Kino, Klubs und Säle für Körperkultur und Zirkelarbeit. Im linken werden die leitenden Gewerkschaftsorganisationen untergebracht. Im Vestibül des Gebäudes wird eine ständige Kunstausstellung organisiert." Das Gebäude war von Anfang an als Haus für gleich mehrere Institutionen gedacht, und die Ausstellung im Vestibül stand vom ersten Tag an auf dem Programm. Das Kurioseste steht am Ende: "Die Frage der künstlerischen Ausstattung des Gebäudes ist bis jetzt nicht gelöst." Im Herbst 1935, als die Flügel bereits standen, wusste noch niemand, womit dieser Palast gekleidet sein würde; man gedachte, Maler und Bildhauer in die Diskussion einzubeziehen. Genau in diese Lücke fielen die Kapitelle mit Baumwollmotiven. Warum die Dekoration neu entschieden wurde, zeigt sich an dem, was drei Wochen später geschrieben wurde. Am 15. Oktober 1935 analysiert Konstantin Swan in seinen Notizen "Das Große und das Kleine" das Aussehen der Stadt: "Der sogenannte 'utilitaristische' Stil, der das Fehlen auch nur von Keimen jeglichen Geschmacks kennzeichnet, ist aus irgendeinem Grund zum Liebling der taschkentischen Architekten geworden." Und weiter über das bekannteste Gebäude desselben Polupanov, das Regierungsgebäude von 1931: "Als dieser 'Palast' von den Gerüsten befreit wurde, rief ein zufälliger Passant aus: - Eine Makkaronifabrik! Und er hat Recht, dieser Genosse. Dutzende Architekten haben sich lange Zeit den Kopf darüber zerbrochen, wie man die 'Makkaronifabrik' in das beste Gebäude unserer Hauptstadt verwandelt." In denselben Notizen bekamen auch die Volksküche ("Man muss Koch sein und nicht Architekt, um ein solches Denkmal zu schaffen") und das neue Gebäude der Zentralasiatischen Eisenbahn ihr Fett weg: "Anstelle eines hervorragenden Gartens wuchs eine Kaserne, von der sich Araktschajew selbst losgesagt hätte." In einer solchen Luft wurde der Palast fertiggebaut. Der Architekt, der gerade öffentlich als Autor der "Makkaronifabrik" bezeichnet worden war, gestaltete das Projekt "nach dem Architektenkongress" um und suchte nach einer Verkleidung für das fertige Skelett. Vier Jahre später, im März 1939, steht unter einem Artikel über die Allunions-Landwirtschaftsausstellung die Unterschrift: "Architekt S. N. Polupanov, Chefkünstler des Pavillons der Usbekischen SSR." Und 1940 steht sein Name auf der Liste der Teilnehmer am Wettbewerb für das Hauptgebäude des Sowjets.