Ofelia Petrowna Aidinowa

Sie stehen vor einem Gebäude, das zu großen Teilen von einer Frau erdacht wurde. Lernen Sie Ofelia Petrowna Ajdinowa kennen, leitende Architektin des Instituts TaschNIIEP und Schöpferin des „ Schemtschug“ (Perle). Selbst unter den vielen herausragenden Architektinnen Taschkents wirkt ihre Gestalt außergewöhnlich. Sie wurde 1927 in Taschkent in eine armenische Familie mit einer bewegten Geschichte geboren. Ihr Vater, Petros Ajdinjanz, war kurz vor der Tragödie von 1915 gezwungen, aus dem Osmanischen Reich in die Turkestan-Region zu fliehen, und ihre Mutter, Mariam Davidjanz, zog 1920 aus Berg-Karabach hierher. 1950 schloss Ofelia das Architekturstudium am Mittelasiatischen Polytechnischen Institut ab und widmete sich dem Bodenständigsten, das es im Beruf gibt: dem Wohnungsbau. Sie begann nicht mit Türmen, sondern mit ländlichen Siedlungen in der Golodnaja-Steppe. Sie entwarf Häuser ohne Durchgangszimmer, bei denen an die Wohnräume ein Iwan anschloss - jene sommerliche Loggia, ohne die ein usbekisches Haus kein echtes Haus ist. Für diese Serie wurde die junge Architektin bei einer unionsweiten Werkschau mit einem Diplom ersten Grades ausgezeichnet. Und 1960 entwarf sie eines der ersten Altersheime des Landes - nach ihrem Projekt wurden etwa zwanzig solcher Gebäude in der Republik errichtet. Echte Bekanntheit erlangte sie mit Hotels. Ab 1964 leitete Ajdinowa als Chefarchitektin die Intourist-Hochhaushotels in Samarkand und Buchara. Im Hotel „Buchara“ verband sie die Techniken der alten usbekischen Baukunst mit modernen Materialien - und wurde 1977 zu einer der ersten Frauen, denen der Hamza-Staatspreis verliehen wurde. Für eine Architektin jener Epoche war dies der Gipfel. Ihr Lebenswerk jedoch wurde der „Schemtschug“. Im TaschNIIEP, dem Institut für experimentellen und Typenwohnungsbau, suchten Architekten nach einem Haus, das dem Lebensstil einer usbekischen Familie und dem heißen Klima entsprach; mehrere Entwürfe von „Komplexhäusern“ mit gemeinsamen Höfen blieben auf dem Papier. Nur Ajdinowa gelang es, die Idee der „vertikalen Mahalla“ vom Entwurf bis zur Bauausführung zu verwirklichen - und der „Schemtschug“ wurde zu ihrem Experiment, dem Gebäude, das sie mehr als alle anderen liebte. Ihr langjähriges kreatives und freundschaftliches Tandem mit dem Architekten Sawelij Rosenblum wurde von Kollegen scherzhaft „Ofeblum“ genannt. Und das flache Dach der 16. Etage verwandelte sich in einen lebendigen Club: An Sommerabenden versammelten sich dort Künstler, Architekten, Journalisten und Schriftsteller. Ofelia Petrowna weilt nicht mehr unter uns, aber der „Schemtschug“ steht - als Stolz der Architekturschule von Taschkent und als Denkmal für seine Schöpferin.

Die erste Erwähnung in einer republikanischen Zeitung stammt vom 9. August 1950, und sie enthält weder ihren Vornamen noch den Vatersnamen. Die „Prawda Wostoka“ berichtet über die neue Verwaltung für ländlichen und kolchoslichen Bau, deren Werkstätten „hauptsächlich mit jungen Ingenieuren und Architekten, Absolventen des Mittelasiatischen Polytechnischen Instituts, besetzt sind“. Darunter: „Die Architekten Rutkowski, Krjukowa und Aidinowa arbeiten an Projekten für Kolchosklubs verschiedener Typen. Nach diesen Projekten ist der Bau von Klubs in einer Reihe von Landwirtschaftsbetrieben im Bezirk Jangijul geplant.“ Sie ist dreiundzwanzig Jahre alt, hat das Institut im selben Jahr abgeschlossen, und das Erste, was über sie gedruckt wird, ist kein Wohnungsbau, sondern Klubs. Vierzehn Jahre später wird über sie bereits als Autorin geschrieben. Im September 1964 berichtet Ilja Agranowski über das Hotel „Inturist“ und erwähnt nebenbei etwas, das den Maßstab der Arbeit erklärt: „Dieses Projekt wird mit geringfügigen Änderungen für ganz Mittelasien typisch werden.“ Das Projekt wurde nach Städten aufgeteilt: „Die Architekten F. Lewinstein und L. Jrschowa für Aschchabad und Duschanbe, und die Architektin O. Aidinowa für Samarkand und Buchara.“ Und bereits hier gibt es ein Detail, auf das man zurückkommen muss: Der Aufzug „bringt Sie in jedes Stockwerk und sogar auf das Dach des Hotels, auf die Aussichtsplattform der Stadt“. Im Februar 1965 spricht sie selbst. Neben dem Modell des Samarkander Hotels an der Ecke Achunbabajew-Straße und Maxim-Gorki-Boulevard erklärt die Chefarchitektin des Projekts das Konzept: „Das zehnstöckige Hotel wird 820 Zimmer mit allen Bequemlichkeiten haben. Im Erdgeschoss befinden sich Servicebüros und Restaurants. Das Dach wird flach sein. Das ist eine Galerie, von wo aus die Gäste die Stadt überblicken können.“ Als Nächstes kommt die einzige Frage, die in Taschkent des Jahres 1965 wichtiger war als Schönheit: „- Und wie steht es mit der Seismik?“ Die Antwort lautet: „Alles ist vorgesehen. Die ersten beiden Stockwerke sind ein monolithischer Stahlbetonbau. Der Rest besteht aus Großtafeln des Samarkander Hausbaukombinats. Ein Hochhaus wird zum ersten Mal in Usbekistan aus Tafeln errichtet.“ Ein Plattenhochhaus in einem seismischen Gebiet war damals keine gängige Methode, sondern ein Experiment, und sie hat es durchgeführt. Im selben Artikel werden ihre Instituts-Kollegen genannt: die Bucharaner Variante mit 500 Zimmern und das zwanzigstöckige Taschkenter Hotel mit einer Höhe von 54 Metern unter der Leitung des Chefarchitekten des Instituts, I. A. Merport. Und eine Zeile über die Zukunft: Das Institut „entwickelt derzeit Projekte für mehrstöckige Wohngebäude mit 9 und 16 Stockwerken“. Sechzehn Stockwerke werden zehn Jahre später in einer Zeitschrift erscheinen. Die „AiSUw“ für 1975, Nummer sechs, beschriftet eine Zeichnung wie folgt: „Experimentelles 16-stöckiges Wohngebäude aus monolithischem Blähtonbeton, errichtet in Gleitschalung. Chefarchitektin des Projekts O. Aidinowa.“ Im Februar 1979 ist das Gebäude bereits im Bau: „Die Autoren O. Aidinowa und P. Lewin vom Institut ,TaschZNIIEP‘“, und neben den Architekten werden die Monteure Wjatscheslaw Ischkow und Alexander Grib genannt. Zwischen diesen Daten, am 9. August 1978, erscheint eine Meldung über einen Preis, und die Formulierung darin ist präziser als üblich: „Für die monumentale Innengestaltung des Hotels ,Buchoro‘ wurde seinen Autoren - der Architektin O. Aidinowa und einer Gruppe samarkandischer Künstler: E. Alijew, N. Banseladse, W. Degtjarjow, A. Dschischiaschwili, S. Rakowa, N. Praschtschenko - der Hamsa-Staatspreis verliehen.“ Das heißt, der Preis war ein gemeinsamer Preis für die Architektin und sechs Künstler und wurde für das Innere verliehen: für die Kompositionen „Kupkari“ und „Erholung“ im Foyer, die Kupfertüpfelung, die Szene des Ulak - eines reiterlichen Volksspiels. Ihre letzte Arbeit, über die die Presse schrieb, ist unterirdisch. 1982 zeigt die „AiSUw“ das Projekt der Station „Tschkalowskaja“ am Tschkalow-Luftfahrtverein, wo ein komplexes zweistöckiges Kreuzungsbauwerk „schwierige Bedingungen für Entwurf und Bau“ schuf. 1988 ist die Station bereits gebaut: Das Gewölbe gleicht „der Kuppel des Himmelsgewölbes“, eingebaute Aluminiumleuchten „klingen zu den Rändern hin ab, genau wie eine cirrusartige Flugzeugspur, die zum Horizont hin verschwimmt“, und das Material wurde nach seiner Bedeutung gewählt - „Aluminium ist ein Flugzeugbauwerkstoff und gleichzeitig architektonisch dekorativ“. Autoren: O. Aidinowa, A. Daschkewitsch, B. Kurbankhodshajew, Ingenieur J. Falkewitsch. Diesen Text über die Station hat sie selbst unterzeichnet, und direkt darauf folgt ihr Artikel „Architektur der Taschkenter U-Bahn: Rückkopplung“. Die Architektin, die über sechzig ist, streitet darin über den allerletzten Anfang des Berufs: „Bemerkenswert am Rande, dass Vitruv in seiner Sammelabhandlung eine Masse von Quellen anderer Autoren nutzte, so dass die Frage, wer tatsächlich der Autor der großen Triade ist, bisher unbeantwortet bleibt. Also: Zweckmäßigkeit, Festigkeit, Schönheit.“ Und am 19. August 1989 ergeht ein Beschluss des Ministerrats der UdSSR über Preise „für die Entwicklung herausragendster Projekte und den Bau nach diesen Projekten“. In der langen Namensliste steht auch ihr Name: „Aidinowa Ofelija Petrowna, ehemalige Chefingenieurin des Projekts des TaschZNIIEP“. Die Auflistung schließt mit der Zeile „für Entwurf und Bau der Usbekistan-Linie der U-Bahn in der Stadt Taschkent“. Eine Übereinstimmung erklärt die Presse nicht, und wir werden sie auch nicht erklären. 1964 und 1965 entwirft sie Hotels, bei denen das flache Dach als Ort für Menschen gedacht ist: „eine Galerie, von wo aus die Gäste die Stadt überblicken können“. Zwanzig Jahre später wird das Dach ihres sechzehnstöckigen Gebäudes zu dem werden, was es geworden ist. Die Quellen erlauben es nicht, das eine mit dem anderen zu verknüpfen. Aber sie erlauben es durchaus zu bemerken, dass der Gedanke an ein Dach, auf das man hinaufsteigt, lange vor dem „Schemtschug“ in ihr vorhanden war.