Lenin-Platz (Mustaqillik-Platz)

Dieser Ort galt lange vor dem Modernismus als Kern des Stadtzentrums. Hier befand sich der Kathedralenplatz, dann der Rote Platz, und um ihn herum stand die gemischte Bebauung des ehemaligen europäischen Teils der Stadt, der 1966 nach dem Plan von Kolesnikov aus dem Jahr 1867 angelegt worden war. Nach dem Erdbeben von 1966 wurde dieses gesamte Gebiet vollständig abgerissen - Zijajew ordnet es in seiner Chronologie von Taschkent der ersten und radikalsten Methode des Wiederaufbaus zu, die "mit massiven Abrissen verbunden ist". Was stattdessen gebaut werden sollte, entschied ein Wettbewerb von 1964. Den allunionsweiten Wettbewerb für den Entwurf der Zentrumsbebauung gewann das Team von Taschgiprogor - so schreibt es das Album "Beste Werke sowjetischer Architekten", in dem der Abschnitt über Taschkent direkt im Anschluss zusammengestellt wurde. Aber die Liste der Autoren des Platzes selbst beginnt mit einem anderen Namen: Das Ensemble wurde von einem Team entworfen, das von Boris Mesenzew geleitet wurde, einem Moskauer Architekten, nach dem später das Moskauer Zentralinstitut für experimentelle Typenentwürfe (TSNIIEP) für Gebäude für Kultur und Freizeit benannt wurde. Neben ihm stehen in der Liste Alexander Jakusew, Boris Zarizki, Jewgeni Rosanow, Lew Adamow, Wjatscheslaw Schestopalow und der Ingenieur Wladimir Kriczewski. Die Taschkenter gewannen den Wettbewerb, aber den Hauptplatz entwarfen die Moskauer. Das Territorium wurde auf 12,9 Hektar vergrößert. Die Komposition basierte auf einem Höhenunterschied: Der Platz wurde in zwei Teile geteilt, die auf verschiedenen Ebenen lagen. Der obere, größere war für Paraden und festliche Umzüge gedacht, der untere als grüner Parterre gestaltet, und dazwischen wurden eine Brunnenwand und ein großes Becken platziert - siebentausend Quadratmeter Wasser mit einer Kaskade, die nicht nur der Optik wegen angelegt wurden: Das Wasser befeuchtete die Luft. Der Höhenunterschied selbst von der Nordostseite zur Südwestseite beträgt bis zu dreieinhalb Meter, und der gesamte Platz liegt auf den höchsten Punkten des Bezirks und dominiert daher die anderen Ensembles des Zentrums. Mehrachsig, von Norden nach Süden ausgerichtet, asymmetrisch - sowohl im Album als auch bei Kadyrowa wird dies als Vorzug beschrieben: Die Gebäude sind frei und kontrastreich platziert, die Höhen absichtlich unterschiedlich - sieben Stockwerke, zwanzig und drei -, und die Terrassen, Treppen, Stützmauern und Rampen machen den Übergang zum menschlichen Maßstab. Der Platz hatte drei Wände. Im Süden ein langes, siebenstöckiges Gebäude des Ministerrats, ein Parallelepiped von einhundertachtzig Metern Länge, das fast der Breite des Platzes selbst entspricht, auf mächtigen V-förmigen Stützen, durch die der Raum völlig transparent ist. Im Norden das Hochhaus der Ministerien, die Hauptvertikale nicht nur des Platzes, sondern des gesamten Zentrums. Im Westen blieb das Lenin-Denkmal von Matwei Maniser erhalten, das vom vorherigen Ensemble übernommen wurde. Die Ostseite wurde durch ein Becken mit einer sprudelnden Wasservorhangwand abgeschlossen. Um den Raum nach Westen zu öffnen, sah das Projekt den Abriss des ehemaligen Regierungsgebäudes zusammen mit dem historischen Weißen Haus darin vor. Dies wurde nicht getan, und das Gebäude steht immer noch - auf unserer Karte hat es seine eigene Karte und seine eigene Geschichte. Und auf das Hauptgebäude hat der Platz nie gewartet. Die Nordseite sollte vom Obersten Sowjet der Republik eingenommen werden, und in dem Buch des TaschSNIIEP von 1976 wird er immer noch als Teil der Komposition beschrieben, gleichberechtigt mit den gebauten Teilen. Das Album formuliert es noch direkter: Das Ensemble "wird vollendet sein", nachdem der Oberste Sowjet und das Denkmal des Großen Vaterländischen Krieges im nördlichen Teil des Platzes entstehen. Weder das eine noch das andere wurde jemals gebaut. 1975 wurde für die Architektur des Zentrums von Taschkent der Jahre 1966-1974 der Staatspreis der UdSSR verliehen. Auf der Liste der Preisträger stehen zwölf Personen: Adamow, Adylow, Zarizki, Purezki, Rosanow, Tursunow, Chaldejew, Schestopalow, Jakusew, der Künstler Usmanow, die Ingenieure Kriczewski und Dudin. Mesenzew, mit dessen Namen die Liste der Autoren des Platzes beginnt, ist nicht unter den Preisträgern. Zum Zeitpunkt der Veröffentlichung des Albums trug das Moskauer Institut, von dem er zu diesem Auftrag kam, bereits seinen Namen. Zijajew, der fünfunddreißig Jahre später schrieb, bewertet das Ergebnis ohne Nachsicht. Seiner Meinung nach erwies sich das Erscheinungsbild des Platzes, das nach einem einheitlichen Entwurf mit einer solchen Integrität und logischen Struktur auf der Zeichnung und dem Modell geschaffen wurde, nach der Realisierung in der Natur als monoton und maßstäblich nicht durchdacht. Die Unterschrift unter einem seiner Fotos aus den frühen 1980er Jahren klingt wie ein Urteil: Das Fehlen eines Maßstabs zwischen dem offenen Raum und dem neuen Denkmal. Von diesem Denkmal aus geriet alles aus den Fugen.

Vier Tage vor der Enthüllung des Lenindenkmals in Taschkent besuchten zwei Korrespondenten der Pravda Vostoka - Tankhelson und Oktjabr Jakubow - den Bildhauer. Das Gespräch wurde am 24. Oktober 1974 abgedruckt und bleibt das beste Zeugnis dafür, wie dieses Denkmal entstanden ist, denn der Autor selbst erzählt davon. Nikolai Tomski ging auf die siebzig zu. Präsident der Akademie der Künste der UdSSR, Held der sozialistischen Arbeit, Schöpfer des Kirow-Denkmals in Leningrad und des Lenindenkmals in Berlin. Der Sohn eines Dorfschmieds, der, während er den Hammer perfekt beherrschte, großartig zeichnete. Im Bürgerkrieg diente er in der Roten Armee, nach einer Verwundung blieb er in Stara Russa, zeichnete in einem Dramazirkel, und eines Tages nahm der Aquarellist Sworok seine Skizze und sagte: - Haben Sie nie versucht zu modellieren? Versuchen Sie es, Sie haben die Zeichnung eines Bildhauers. - Tomski nahm einen Spiegel und Ton und modellierte ein Selbstporträt. Seine Lenin-Themen begannen im Januar 1924, als die Nachricht von Lenins Tod eintraf: Er fertigte ein Porträt von Lenin als Kind an, und ein Jahr später wurde dieses Werk vom Museum der Oktoberrevolution gekauft. Der Auftrag aus Taschkent kam per Brief. - Ich erhielt einen Brief von Genossen Sch. Raschidow mit dem Vorschlag, ein monumentales Lenindenkmal in Taschkent zu schaffen. Ich nahm diesen Vorschlag mit Vergnügen an. - Weiter erklärt er warum: - Ich wollte schon lange ein solches Denkmal schaffen, das nicht nur die Dominante des Platzes mit seinem architektonischen Ensemble werden würde, sondern sozusagen über der Stadt und der gesamten Republik thronen würde. - Der Platz gefiel ihm bis zur Begeisterung: - Der neue Platz von Taschkent mit seiner äußerst gelungenen raumplanerischen Lösung wurde zu jenem idealen Ort für einen Bildhauer, von dem man nur träumen kann: endloser blauer Himmel, Weite, eine von allen Seiten offene Figur. - Über die Fristen spricht er fast beiläufig. Für das Berliner Denkmal zum hundertsten Geburtstag von Lenin brauchte er weniger als zwei Jahre - eine Frist, die nach seinen eigenen Worten - für die Schaffung solcher monumentalen Werke extrem kurz ist. - Und fügt sofort hinzu: - Aber noch weniger Zeit nahm die Arbeit am Denkmal für W. I. Lenin in Taschkent in Anspruch. - Es wurde in Leningrad in der Kunstgießerei Monumentskulptura gegossen. Am 6. September 1974 berichtete die Zeitung, dass die Leningrader heute das Denkmal in die Hauptstadt schicken, und nannte die Brigaden namentlich: Former und Gießer unter der Leitung von Chabarow, Ziseure angeführt von Kuraschew. Granit schickte die Ukraine, Metall das Uralgebiet. Vom Versand bis zur Enthüllung blieben sechs Wochen. Es wurde am Morgen des 20. Oktober 1974, am Vorabend des fünfzigjährigen Jubiläums der Usbekischen SSR, enthüllt. Die Kundgebung wurde vom Ersten Sekretär des Stadtkomitees Chodschajew eröffnet, die Hymne erklang, Salven eines Artilleriesaluts ertönten. Es sprachen drei Personen: Alichodschajew, Polier der ersten Bauverwaltung des Trusts Nummer 11 Wysotstroi - genau jenem Trust, der den Lenin-Boulevard baute -, Sektarew, Parteiveteran von 1919, und Atachanowa, Studentin der Universität. Die Ehrenwache marschierte am Denkmal vorbei, am Fuße wuchs ein Blumenberg. Die Zeitung beschreibt die Figur mit einem Satz: - Iljitschs Blick ist auf den Osten gerichtet. - Die Zahlen sind wie folgt: etwa dreißig Meter Gesamthöhe, eine Bronzefigur, ein Sockel aus rotem Granit von dreizehn Metern Höhe. Der Raum unter der Tribüne wurde mit Stahlbetonplatten abgedeckt und für Büroräume freigegeben. Und hier beginnt das, worüber auf der Kundgebung nicht gesprochen wurde. Nach der ursprünglichen Komposition stand das Denkmal im Westen - das alte, ein Werk von Maniser. Das neue wurde nicht an seinen Platz gestellt, sondern weiter nördlich, außerhalb der früheren Grenzen des Platzes, entlang der roten Linie des vorherigen Denkmals. Infolgedessen entstand ein zweiter Platz: im Süden wurde er vom Hochhaus der Ministerien, im Westen vom neuen Denkmal und im Norden vom Gebäude des Obersten Sowjets begrenzt, das erst noch gebaut werden sollte und das nie gebaut wurde. Der alte Platz blieb zurück, er wurde begrünt und in eine Erholungszone umgewandelt. Dass dies keine gewöhnliche Korrektur war, zeigen die Daten. Die Architekten Tursunow, Prokofjew, Adylow, Adamow und Purezki entwickelten 1973 eine zusätzliche Variante der Rekonstruktion des Platzes - das heißt, die Komposition wurde für ein bereits beschlossenes Denkmal umgebaut und nicht umgekehrt. Sijajew formulierte dies fünfunddreißig Jahre später kurz: Zwischen dem offenen Raum und dem neuen Denkmal erwies sich kein Maßstab als vorhanden. Es stand nach Maßstäben von Plätzen nicht lange. Heute steht das Denkmal nicht mehr auf dem Platz: Es wurde entfernt, nachdem die Republik unabhängig geworden war, und an seiner Stelle entstand das Unabhängigkeitsdenkmal.