Andrei Stanislawowitsch Kossinski

Sie stehen am Tschorsu, und von hier aus ist alles, was Andrei Kossinski in Taschkent verwirklichen konnte, zu Fuß erreichbar. Nur zwei Schritte entfernt stand sein Hammam-Badehaus. Hinter Ihrem Rücken liegen die Viertel der Altstadt, die er komplett umbauen wollte. Und die blauen Kuppeln des Marktes gegenüber wurden von seinem ehemaligen Schüler Wladimir Asimow entworfen. Er kam 1966, direkt nach dem Erdbeben, aus Moskau hierher, ursprünglich für zwei Jahre entsandt, und blieb vierzehn Jahre lang. Bei Usgosprojekt und TaschNIIEP wurde der Moskauer kühl empfangen, bei Taschgiprogor gingen die Meinungen auseinander, und die Studenten der Architekturefakultät nahmen ihn mit Begeisterung auf. Juri Miroschnitschenko, der mit ihm im selben Atelier saß, erinnerte sich, dass Kossinski als Erstes verkündete, Le Corbusier sei keineswegs ein Prophet, und er selbst komme dem Status viel näher. Sein Motto passte dazu: Sagt ruhig, was ihr wollt, Hauptsache, ihr redet, und noch besser, ihr schreibt. Er arbeitete allerdings nicht wie ein reisender Gastarbeiter. Nachdem er den Auftrag für die Rekonstruktion des Sibsar-Siedlungsgebiets erhalten hatte, ging Kossinski nicht sofort ins Atelier, sondern streifte eine Woche lang einfach durch die Altstadt: Er aß in kleinen Tschaihanas zu Mittag, machte Bekanntschaft mit den alten Hasen, sprach mit ihnen bei Schach und Tee im Schatten eines Aiwan. Aus diesen Spaziergängen erwuchs Kalkaus, das Projekt eines gesamten experimentellen Viertels anstelle der Mahallas, mit sechs Meter tief abgesenkten Magistralen und Handels- und Handwerkszeilen anstelle des gewohnten Mikrorajons. Weder Kalkaus noch das neue Zentrum von Tschilansar oder das Haus der kreativen Verbände wurden gebaut. Von seinen zehn Entwürfen für Taschkent haben nach der Zählung desselben Miroschnitschenko ein bis zwei überlebt. Geblieben sind das Badehaus, das die Taschkenter Zunft einstimmig als das schlechteste Gebäude der Stadt bezeichnete, und die Wohnhäuser an der ehemaligen Bohdan-Chmelnizki-Straße, der heutigen Babur-Allee - genau jene mit einem Kaleidoskop von Gittern an den Sommerfassaden. Er war ein solcher Geschichtenerzähler, dass man seine Erzählungen mit einem gewissen Abschlag auf den Erzähler selbst anhören muss. Der Architekturhistoriker Boris Tschuchowitsch, der viele Jahre lang mit ihm sprach, nennt ein bezeichnendes Beispiel: Das Scheitern des Hauses der kreativen Verbände erklärte Kossinski mit dem "Siebentagekrieg" in Israel, weshalb das Geld dorthin geflossen sei. Einen Krieg dieses Namens gab es nicht, und der Sechstagekrieg war längst vorbei, bevor die Zeitungen über den Bau schrieben. Tschuchowitsch bemerkt zudem, dass Kossinski, als er 1980 nicht ganz ohne Groll abreiste, alle Papiere mitnahm, die er für wertvoll hielt - und wir deshalb über seine Taschkenter Bauten größtenteils nur aus seinem eigenen Mund wissen. Im Institut sang er im satirischen Ensemble Kohinor, und die Wandzeitung von Taschgiprogor zeichnete eine Karikatur auf ihn mit dem Titel "Her mit der Altstadt!": Kossinski hoch zu Ross. Er lebte ein langes Leben und starb 2018, wobei er bis zu seinen letzten Jahren fortfuhr, mit Kritikern zu streiten. Er erklärte sich selbst einfach: "Es gibt immer die Erde. Und ihre Säfte, die Luft, der Wind - sie sind es, die das hervorbringen, was wahre Kunst ist."

Am 22. Juni 1975 veröffentlichte die Zeitung "Prawda Wostoka" einen Artikel über Kossinski mit dem Titel "Mathematik zur Verteidigung von Emotionen". Zu diesem Zeitpunkt hatte seine Gruppe bei "Taschgiprogor" sechs Jahre lang das Zentrum von Tschilansar entworfen, einem Stadtteil, den die Zeitung als "ein riesiges Wohngebiet von Taschkent beschrieb, dessen Bevölkerung fast einem Drittel der Stadt entspricht". Das Zentrum dieser "Stadt in der Stadt" sollte auf siebenunddreißig Hektar entstehen. Der Artikel ist gut, weil er nicht lobhudelt. Der erste Entwurf wird darin direkt seziert: "Zunächst hatten die Autoren die Idee einer gewissen Megastruktur, die administrative, geschäftliche, unterhaltsame und kommerzielle Funktionen vereint. In ihren Skizzen tauchte eine riesige und, um ehrlich zu sein, lockere Masse mit bizarr geformten Gebäuden auf, mit überdachten Straßen, unterirdisch verlegten Verkehrsachsen. Diese Komposition, die gegenüber der gewachsenen Bebauung aggressiv war, zerstörte die Vorstellung vom menschlichen Maßstab." Diese Variante verwarfen die Autoren selbst. Was stattdessen wuchs, beschrieb die Zeitung detailliert, und anhand dieser Beschreibung kann man sich das Zentrum von Tschilansar vorstellen, obwohl es nie gebaut wurde. Auf der Seite des Prospekts der Völkerfreundschaft befanden sich ein zwanzigstöckiges rundes Hotel "mit einem eigenartigen Sonnenschutzgeflecht darauf" und drei miteinander verbundene, niedrigere, runde Produktions- und Geschäftsgebäude; zusammen bildeten sie den "Eingangsplatz". Den Abschluss des Ensembles bildete ein überdachter Markt, und darüber wurde am besten gesagt: "Das helle Mosaik seiner Kuppeln mit der Betonung der türkisen Hauptfarbe, die die Farbe des östlichen Himmels widerspiegelt, gewinnt einen mächtigen Klang." Der Titel des Artikels wird in der Mitte erklärt. Die runden Gebäude verteidigte Kossinski mit Berechnungen: "Zur Verteidigung runder Gebäude führt Kossinski durch mathematische Berechnungen bestätigte Argumente an. Mathematik zur Verteidigung von Emotionen?! Nun, wenn man einen solchen Schritt tut, muss man bewaffnet sein, bereit für die 'Kreisverteidigung'." Die Ironie ist freundlich, aber treffend: Ein Mann, der sich mit der gesamten Zunft stritt, kam mit Zahlen zum Streit. In demselben Artikel ist auch die Rede von den Häusern, die schließlich blieben, in der ehemaligen Bohdan-Chmelnizki-Straße, dem heutigen Babur-Prospekt. Über sie wird anerkennend gesprochen: "Hier hat sich der Baumeister wirklich mit der Industrie angefreundet, und diese Freundschaft hat interessante Ergebnisse gebracht... nicht nur eine leuchtende Polychromie in der Fassadengestaltung, was in direkter Verbindung zu den Traditionen der alten usbekischen Baukunst steht, sondern er löst die plastische Aufgabe mutig, groß und ungewöhnlich." Diese Straße fiel auch in Moskau auf. "Architektur der UdSSR" schrieb im November 1975, dass die Bebauung in der Chmelnizki-Straße "bereits jetzt, während des Baus, eine große Presse erhalten hat, weil diese Straße von einem fähigen Kollektiv gebaut wird, das von einem suchenden, talentierten Architekten Andrei Kossinski geleitet wird". Und im November 1978 äußerte dieselbe Zeitschrift Zweifel. In einer Übersicht über das Nationale in der sowjetischen Architektur heißt es unter den Beispielen für Übertreibungen: "Zweifel ruft die architektonische Behandlung der Wohnhäuser in Taschkent durch den Architekten A. Kossinski in der B.-Chmelnizki-Straße hervor, die im Wesentlichen durch 'Sonnenschutz'-Wände verdeckt sind." Drei Jahre zwischen Lob und Zweifel, und es ist dieselbe Zeitschrift. Interessanterweise analysierte die Zeitschrift in derselben Ausgabe auch seinen eigenen Artikel "Bebauung der B.-Chmelnizki-Straße in Taschkent. Projektbegründung", in dem Kossinski "in bildhafter und emotionaler Form seine Positionen zu einer Reihe von Problemen der sowjetischen Architektur darlegt". Der Rezensent bewertete ihre Veröffentlichung "als sehr positive Erscheinung" und nannte den Artikel "autorlich eigenwillig und diskussionswürdig". Das heißt, man erlaubte ihm, gedruckt zu streiten, und das wurde als nützlich erachtet. Die Presse bewahrte auch das auf, was das Gedächtnis nicht bewahrte: Namen. Die Autoren des Projekts für die Chmelnizki-Straße waren Kossinski, Miroschnitschenko, Demschinskaja, Mamajewa, Narubanskaja, und an den Skizzen beteiligten sich die Studenten des Polytechnischen Instituts Taschkent Galustjan, Sinatulin, Kitanow, Memetowa und Petrowa. Die Wohnhäuser sind von Kossinski und Asimow mit den Ingenieuren Pergamski und Madgasina unterzeichnet. 1970 verteidigten Studenten unter der Leitung von Babijewski, Anufrijew und Kossinski ihre Diplomarbeiten mit Auszeichnung zum Zentrum des Bezirks Tschilansar und dessen Zentralmarkt. Die Zusammenarbeit mit Studenten, von der man sonst in allgemeinen Worten spricht, ist hier an den Unterschriften unter den Zeichnungen zu erkennen. Der Rest fügt sich aus derselben Presse zu einer ganz normalen Arbeitsbiographie zusammen: das Projekt des "Navoi-Gartens", das 1968 vom Ministerrat genehmigt wurde, wo er zusammen mit "Mosprojekt-1" und der Taschkenter Architektin Schuwajewa arbeitete; mit ihr zusammen auch das Haus des volkstümlichen Kunsthandwerks in Buchara, das die Zeitschrift 1970 unter den Arbeiten erwähnte, bei denen das Denkmal Teil einer neuen Komposition wird; Chefarchitekt der vierten Werkstatt von "Taschgiprogor" bis 1974; der Vorstand der Taschkenter Organisation des Architektenverbandes 1975; eine ethnografische Zone in der Altstadt und ein Wohngebiet für hunderttausend Einwohner 1976; und das Ensemble "Kohinor", wo er unter den Veteranen der ersten Besetzung geführt wurde. Ein Mann, an den man sich eher als Streiter erinnert, wirkt in der Zeitung seiner Zeit einfach nur sehr beschäftigt.