Gebäude des Zentralkomitees der Kommunistischen Partei Usbekistans (Blöcke A und B)

Den Entwurfsauftrag für das Zentralkomitee der Republik erhielten die Taschkentser Architekten im Mai 1962, und die Arbeit ging an ein Team des Instituts Usgosprojekt unter der Leitung von Wladimir Berezin. Der Bauplatz wurde am südöstlichen Abschnitt der Kreuzung der Usbekistan-Straße und des Burdschar-Kanals zugewiesen, an der Stelle der zerstörten Bastion der alten Festung. In der ersten Variante war der siebenstöckige Hauptbau auf die Uferpromenade zum Wasser hin ausgerichtet: Ein geräumiges einstöckiges Foyer verband ihn mit dem Sitzungssaal, die Dächer waren flach, das Foyer durchgehend verglast, und auf einem der Dächer sollte ein Erholungsbereich unter einem modischen Vordach eingerichtet werden. All das entsprach ganz dem Geist der sechziger Jahre. Dennoch hatte das Projekt ein Problem, das heute selbst ein Laie sieht: Die Büros der Führungspersönlichkeiten der Republik blickten auf die Wasserfläche und waren von der Stadt abgeschnitten. Für die meditative Arbeit des Parteiapparats war das geeignet, für ein Gebäude, das das politische Zentrum der Republik werden sollte, jedoch nicht. Da schaltete sich ein Mann ein, den niemand darum gebeten hatte. Juri Chaldejew arbeitete in einem anderen Institut, Taschgiprogor, und bereitete auf eigene Gefahr und Risiko einen alternativen Entwurf vor. Er schlug vor, die Hauptfassade von der Uferpromenade zur Usbekistan-Straße zu drehen, die gerade zu einer wichtigen städtischen Magistrale wurde. Die Ausrichtung nach Norden brachte einen unerwarteten praktischen Vorteil: Das Gebäude konnte maximal leicht und offen gestaltet werden, ohne Angst vor Überhitzung. Und damit das Grundstück voll ausgenutzt wurde, plante Chaldejew den Hauptbau als Hochhaus: Auf den Fotos seines Modells steht eine vierzehnstöckige Scheibe auf Stützen im Stil von Le Corbusier, und von der Straßenseite her schließt sich ein zylindrischer Konferenzsaal an. Danach beginnt die Geschichte, weshalb es sich lohnt, bei diesem Gebäude innezuhalten. Die beiden Vorschläge von Berezin und Chaldejew wurden auf fünf Ebenen geprüft: in der Planungsverwaltung für den Palast der Sowjets, im Architektenverband Usbekistans, im Gosstroj der Usbekischen SSR, im Büro des ZK der Kommunistischen Partei Usbekistans und in der Verwaltungsabteilung des ZK der KPdSU. Die Wahl wurde in Moskau getroffen: Die einflussreichen Architekten Alexander Wlassow und Boris Mesenzew bevorzugten Chaldejews Variante als moderner. Boris Tschuchowitsch, der den Bau-Schriftverkehr im Archiv von Usšacharsozlik LITI sichtete, lenkt die Aufmerksamkeit auf die Reihenfolge der Instanzen: Der direkte Auftraggeber, das republikanische ZK, erwies sich in dieser Kette erst als an vierter Stelle stehend. Anfang der sechziger Jahre mischte sich die Parteiführung noch nicht in wichtige architektonische Entscheidungen ein und überließ die Wahl den Profis, und genau damit erklärt Tschuchowitsch die Dominanz des Internationalen Stils in Taschkent vor dem Erdbeben von 1966. Chaldejews Sieg brachte ihm keine Arbeit ein. Die Mitglieder des Usgosprojekt-Teams unter der Leitung von Berezin baten die Institutsleitung, die Planung bei ihnen zu belassen, jedoch auf Basis von Chaldejews Konzept, und erhielten die Zustimmung. Chaldejew selbst nahm an der weiteren Entwicklung nicht teil. Von seinem Entwurf blieben zwei Elemente im Bauwerk erhalten: die Ausrichtung zur Straße und die modernistische Transparenz. Ein Hochhaus wurde das Gebäude nicht, der oberirdische Teil beschränkte sich auf sechs Hauptgeschosse und ein Dienstgeschoss. Dafür verzichteten die Architekten auch auf den wörtlichen Le Corbusier: Anstelle eines Hauses auf Stützen spielten sie mit dem Relief, und der Baukörper scheint aus einem Hügel zu wachsen. Gerechtigkeit wurde jedoch auf dem Papier wiederhergestellt. Am 6. November 1966 veröffentlichte die Zeitung "Prawda Wostoka" einen Beschluss über die republikanischen Hamza-Preise, und unter den Preisträgern befinden sich die Architekten Berezin, Fainleib, Sutjagin, Schuwajew, Ischankhodschajew und Chaldejew, die Ingenieure Assanow, Antman, Braslawski und Lenneschmidt, ausgezeichnet "für die Umsetzung des Projekts und den Bau des Palastes der Künste und des Gebäudes des ZK der KP Usbekistans". Die Auszeichnung wurde am 26. Januar 1967 in Taschkent überreicht, am selben Abend wie an den Schriftsteller Abdulla Qahhor und an Galina Pugatschenkowa. Der Preis galt für zwei Gebäude gleichzeitig, sodass aus dem Beschluss nicht hervorgeht, für welches davon Chaldejew ihn erhielt. Aber der Nachname des Mannes, dessen Idee man übernahm, während er selbst kaltgestellt wurde, steht auf der Liste.

Im Herbst 1964, nur wenige Tage vor der Fertigstellung, beschrieb die Zeitung -Prawda Wostoka- das neue Gebäude wie folgt: -Am Ufer des Anhor, an der Stelle der alten Festung, hat sich ein schmaler weißer Quader mit Glasfacetten erhoben. Er ist von verschiedenen Enden der Stadt aus zu sehen. Bulldozer räumen den Platz drumherum frei, Arbeiter verkleiden die steilen Hänge der Erhebung mit rotem Stein aus dem Tianshan-Gebirge.- Weiter im Essay folgte eine Aufzählung derer, die hierher kommen würden: Arbeiter und Baumwollbauern, Viehzüchter und Getreidebauern, Bergleute und Ingenieure. Das Gebäude wurde zum vierzigsten Jahrestag der Republik fertiggestellt, zusammen mit dem Kino Panorama, dem ZUM und dem Einkaufszentrum Tschilanzar, und die Zeitung vergaß nicht zu bemerken, dass alle Jubiläumsobjekte dieses Jahres öffentlich sind. Wenn man näher herangeht, sieht man, woraus diese Leichtigkeit gemacht ist. Das Hauptgebäude ist 94 Meter lang, hat sieben Obergeschosse und ein Untergeschoss; die Nordfassade ist durch Stahlbetonrippen im Abstand von 3,6 Metern gegliedert, dazwischen befinden sich große Glasflächen in Alurahmen. Die nordische Ausrichtung ermöglichte es, diese Fassade gänzlich ohne Sonnenschutz zu belassen. Die Südfassade musste geschützt werden, und hier ist der Sonnenschutz ehrlich funktional gestaltet: monotone vertikale Stützen und geneigte horizontale Lamellen, drei pro Etage. Eine eigene Geschichte ist Gebäude B, in dem sich der Sitzungssaal mit eintausend Plätzen befindet. Zunächst wollte man denselben Rhythmus der vertikalen Rippen auf seine Fassaden übertragen, aber einem Moskauer Experten schien die Lösung zu asketisch, und er schrieb, dass die vertikale Rippen nicht dem -Wesen der architektonischen Lösung dieser Fassade- entsprechen. Als Antwort darauf entwickelten die Autoren ein durchbrochenes Aluminiumgitter auf Wabenbasis. Boris Tschuchowitsch findet seinen nächsten Prototyp: die Sonnenschutzwand des Reynolds-Metals-Büros in einem Vorort von Detroit, erbaut 1959 von Minoru Yamasaki, dem zukünftigen Architekten der Türme des World Trade Center. Der Unterschied ist minimal: In Amerika sind die Grundlagen des Rahmens Kreise, in Taschkent Sechsecke. Die Dicke der Elemente ist fast unsichtbar, sodass das Foyer des Sitzungssaals vom Ufer aussehend offen blieb, und das Gitter weckte keine historischen Assoziationen, im Gegensatz zu den Ornamenten, mit denen Taschkenter Fassaden nur wenige Jahre später überzogen werden sollten. Die Technologien im Inneren waren neu für die Stadt. In die Deckenplatten wurden Register der Heizungsanlage eingelassen, sodass die Böden und Decken selbst zu Wärme- und Kühlverteilern wurden, und um es im Sommer billiger zu machen, ließ man das niedrige Temperaturen aufweisende Entnahmewasser des Burdhar in das System. Die Materialien folgten der Mode der Zeit: Aluminium, Glas, Kunststoff, Spanplatten. Aber nicht nur der Mode. Der Moskauer Experte erinnerte die Autoren an den Beschluss des Ministerrats der UdSSR vom 23. April 1959 -Über die Beseitigung von Exzessen in der Innenausstattung und Dekoration von öffentlichen Gebäuden-, der Marmor, Leder und Edelholzarten verbot, und bestand darauf, gutes Holz und Marmorfensterbänke aus den Innenräumen zu entfernen. Anstelle von Marmor erschienen Fensterbänke aus schwarzem Kunststoff. Der sechste Etage unterschied sich von den anderen: Dort arbeitete der Erste Sekretär des ZK. Anstelle einer Enfilade von Kabinetten nahm der südliche Teil eine fünfzig Meter lange verglaste Galerie mit Sesseln für Wartende ein. Das Arbeitszimmer von Scharaf Raschidow befand sich im westlichen Teil, und den Erinnerungen von Andrei Kossinski zufolge waren -Gänge in den sechsten Stock- Teil der Arbeit aller großen Architekten der Republik. Die Transparenz des Gebäudes hielt nicht lange an. Der Apparat wuchs, 1974 wurde im Osten ein vierstöckiges Gebäude W projektiert, im Oktober 1975 wurden im Süden die Gebäude G und D angebaut. Der Komplex wurde zuerst auf der Südseite, dann mit einem Gitter von der Hauptfassadenseite eingezäunt, und das Gebiet, auf dem früher die Stadtbewohner spazierten, wurde geschlossen. Tschuchowitsch bemerkt hier eine bittere Ironie: Die Transparenz der Macht, der zuliebe in Nachkriegseuropa steinerne und gläserne Verwaltungsgebäude gebaut wurden, funktionierte in Taschkent in die entgegengesetzte Richtung. Man konnte von der Straße in die Parteikabinette spähen, aber die Entscheidungen wurden im Kabinett im sechsten Stock getroffen, das vom Gehweg aus nicht sichtbar ist, während der Leiter der Republik zu jeder Minute ans Fenster treten und die unter dem Hügel ausgebreitete Stadt überblicken konnte.