Komplex an der Paradenallee: Zentralkomitee des Komsomol von Usbekistan, Institut für Kunstwissenschaft, Staatliches Sportkomitee

Wenn man sich dieses Grundstück von oben ansieht, stehen drei gleiche Parallelepipede in Abstufungen, diagonal verschoben, und diese Diagonale wirkt wie eine Laune. Tatsächlich zeichnet sie den Verlauf einer Straße nach, die es nicht mehr gibt. Zwei Querachsen, zwischen die der Komplex eingezwängt ist - die Paradeallee, ehemals Tschernjajew-Straße, und der Raschidow-Prospekt, ehemals Samarkander Straße und dann Lenin-Prospekt -, entstanden in den 1870er Jahren, unmittelbar nach der Entstehung des Neuen Taschkent. Gleichzeitig entstand im rechtwinkligen Raster der ersten Straßen die erste Diagonale: die Konwojnaja-Straße. Sie überlebte bis zur Umgestaltung des Lenin-Platzes in den Jahren 1966-1970 und verschwand. Der Platz brauchte die Diagonale nicht mehr, aber die Planer beschlossen, sie zu markieren, indem sie drei Baukörper abgestuft entlang der verschwundenen Richtung platzierten. Der Kniff erwies sich als doppelt praktisch: Im verbleibenden Dreieck auf der Seite der Paradeallee wurde ein Park angelegt, und die Fußwege zum Hotel Taschkent wurden diagonal angelegt, was den Weg verkürzte. Der Komplex hatte noch eine weitere Aufgabe, auf die man nicht kommt, wenn man sich den Platz an einem Demonstrationstag vorstellt. Drei Gebäude bildeten einen Puffer zwischen dem feierlichen Raum des Platzes und den Zugängen dazu - dem Lenin-Boulevard und dem Theaterplatz. Ein Teil des Menschenstroms konnte nach dem Passieren der Tribünen von der Hauptallee abbiegen und im Schatten der Bäume den Boulevard erreichen. Und von der Seite des Lenin-Museums, des Hotels Taschkent und des Lenin-Prospekts diente der abgestufte Rhythmus der drei Baukörper als Prämisse: Zuerst las das Auge die Grafik der Ostfassaden, und erst im Hintergrund öffneten sich der Ministerrat und das Gebäude der Ministerien. Die Gebäude sind tatsächlich identisch. Die Westfassaden sind aus rhythmischen Abstufungen zusammengesetzt, die gleichzeitig Schatten spenden und Licht hineinlassen. Die Südfassaden waren anfangs völlig identisch: Glas-Buntglasfenster in Alurahmen, und nur das fünfte Stockwerk ist mit einer Pandschara verkleidet. Hier zeigte sich das Hauptproblem. Die Pandschara oben sah aus wie eine Verbeugung vor der "nationalen Architektur", rettete aber nicht vor der Sonne, und der Doktor der Architektur Igor Suchanow analysierte diesen Fall in seinem Buch über Sonne und Architektur von 1973 fast wie ein Lehrbuchbeispiel: "manchmal, in dem Versuch, einen fragwürdigen künstlerischen Effekt auf der Grundlage rein formaler Techniken zu erzielen, schattieren einige Architekten entgegen der Logik nur einen Teil der Lichtöffnungen und lassen große verglaste Flächen ohne Sonnenschutz. So ist zum Beispiel das Gebäude des Komsomol-Zentralrats von Usbekistan." Die Büros auf der Sonnenseite überhitzten. Das Komsomol-Gebäude erhielt schließlich externe Aluminiumjalousien, während das Kunstinstitut und das Sportkomitee diese auch nicht bekamen: Sie heizten sich auf, bis die Bäume im Park vor ihnen wuchsen. Der Park wurde zum Sonnenschutz. Die Farbe der drei Gebäude ist einheitlich und nicht zufällig gewählt: türkisfarbene Keramikfliesen, dieselbe Palette wie bei den Verwaltungsgebäuden auf dem Platz und gleichzeitig ein Verweis auf das Türkis der Samarkander Majolika. Im Inneren jedes Korps ist ein zweistöckiger Wintergarten eingerichtet, um den herum Büros und Ausstellungsräume liegen. Im Komsomol-Korps führte eine spektakuläre Wendeltreppe nach oben, die durch den gesamten vertikalen Raum des Gebäudes verlief, und darunter stand ein kleiner Brunnen. In den anderen beiden waren die Treppen gewöhnliche zweiläufige, dafür waren ihre Spannweiten und die Wand am Eingang mit Travertin verkleidet. Auch die oberen Stockwerke unterschieden sich: Beim ZK des Komsomol und beim Kunstinstitut gab es nach Norden ausgerichtete Terrassen unterschiedlicher Form, während beim Sportkomitee das fünfte Stockwerk rundherum bebaut war.

Am 10. Februar 1967 veröffentlichte die Zeitung Prawda Wostoka die Verpflichtungen der usbekischen Bauarbeiter für das Jubiläumsjahr. Die Liste war konkret, mit Monaten: das Hausbaukombinat im August, das Verwaltungsgebäude auf dem Lenin-Platz im Oktober, das Gebäude des Zentralkomitees des leninistischen Jugendverbandes (Komsomol) Usbekistans im September und danach - ein Kühlhaus, Institute für Genetik, Pflanzenmikrobiologie, Orientalistik, das universitäre Lehrgebäude, eine Berufsschule, ein Kino im Stadtteil Tschilansar und das Restaurant Wostok. Das Komsomol-Haus sollte im September 1967 übergeben werden. Der Bau endete 1969. Wem die drei identischen Gebäude schließlich zufielen, zeigt sich an ihren Namen: Jugend, Kunstwissenschaft und Sport. Die Platzierung genau dieser drei Institutionen neben dem Ministerrat, dem Ministeriengebäude und nur einen Steinwurf vom Parteibüro entfernt liest Boris Tschuchowitsch als Abbild der sowjetischen Ideologie: das Interesse des Staates am Massensport, die Aufmerksamkeit für die Erziehung der neuen Generation und, was am unerwartetsten ist, ein Platz für die Geisteswissenschaften auf dem Hauptplatz der Republik. Über das Institut für Kunstwissenschaft wird im Institut selbst bis heute eine schöne Geschichte erzählt: Das Gebäude sei ihnen angeblich von Scharaf Raschidow geschenkt worden, nachdem eine Institutslegende einen Goldschatz bei den Ausgrabungen der kuschanischen Siedlung Dalwerzin-Tepe gefunden hatte. Der Fund ist zweifellos herausragend, ereignete sich jedoch erst 1972, während die Werkzeichnungen der Jahre 1967-1968 deutlich zeigen, dass das Gebäude von Anfang an genau für das Institut entworfen worden war. Die Legende ist schöner als die Wahrheit, wird aber durch die Daten nicht bestätigt. Das Institut war es auch ohne den Schatz wert. Es wurde 1928 gegründet und beschäftigte sich anfangs nur mit der Musik der Völker Mittelasiens; bis 1940 kamen Abteilungen für bildende Kunst und Theater hinzu, und zum Zeitpunkt des Umzugs in das neue Gebäude - Kino, Kunsthandwerk, Architektur und Archäologie. Hier wurden Sammlungen von Musikaufnahmen, Skulpturen, Architekturelementen, Numismatik ab dem ersten Jahrhundert unserer Zeitrechnung und Skizzen von Trachten zusammengetragen. Der Wissenschaftsrat hatte das Recht, Dissertationen zu verteidigen, und die Nachbarrepubliken nutzten dies: Das Institut arbeitete als regionales Forschungszentrum. In seinen Mauern arbeiteten Abdurauf Fitrat, Wiktor Uspenski, Galina Pugatschenkowa, Lasar Rempel, Tamara Wysgo, Edward Rtweladze, Dschura Teschabajew und Midhat Bulatow. Die Gebäude wurden von Künstlern gestaltet. An der äußeren Westwand des Komsomol-Gebäudes wurde ein Relief mit dem Komsomol-Emblem angebracht, im Inneren wurde ein Teil der Wände mit Ganch-Schnitzereien verziert. Im Institut für Kunstwissenschaft schmückten Ganch-Paneele den Eingang, das Foyer des dritten Stocks vor dem Festsaal, den Sitzungssaal des Wissenschaftsrates und alle Wände des Obergeschosses, während im Foyer des dritten Stocks die Wandmalereien von Tschingis Achmarow in Form von Tondos auftauchten: Allegorien von Musik, Tanz, Poesie und bildender Kunst, sitzende Frauenfiguren, ausgeführt in den flächigen Techniken der persischen und mittelasiatischen Miniatur. Die Pläne änderten sich im Handumdrehen. Im fünften Stock des Instituts sollte ein Café mit Küchenblock eröffnet werden, am Ende wurde dort jedoch eine archäologische Sammlung untergebracht, die zu einer der Sehenswürdigkeiten der Stadt wurde. Auf dem Platz an der Südseite des Komplexes wurde ein Platz für abendliche Open-Air-Kinoaufführungen eingerichtet, der sowohl für Fußgänger als auch für Autofahrer nach dem Vorbild amerikanischer Autokinos ausgelegt war; über Probevorführungen ging die Sache jedoch nicht hinaus. Und den Komsomol-Führungskräften schien ihr Haus bereits Ende der 1970er Jahre zu eng zu sein, weshalb im Taschkent-Generalplan ein neues vierzehnstöckiges Gebäude für sie in der Usbekistan-Straße entworfen wurde. Heute ist von all der Kultur auf dem Platz nur das Institut für Kunstwissenschaft geblieben. Das Kino Iskra, die Nawoi-Staatsbibliothek, der Konzertsaal Bachor im ehemaligen Sitzungssaal des Obersten Sowjets - all das war hier und all das ist verschwunden. Daher ist der Wert dieses unauffälligen fünfstöckigen Hauses hinter den Bäumen mit der Zeit nur noch gewachsen.