Alischer-Navoi-Staatstheater für Oper und Ballett

Wir stehen vor dem gewaltigsten Gebäude des Theaterplatzes. Das Staatliche Akademische Alischer-Navoi-Großtheater wurde lange vierzehn Jahre lang von 1934 bis 1948 erbaut. Anstelle des lauten Woskressenski-Basars wuchs ein wahrer Kunstpalast empor. Später bildete er ein harmonisches Paar-Ensemble mit dem Hotel "Taschkent". Das Projekt wurde von dem herausragenden Architekten Alexei Schtschussew entworfen. Er stand vor einer komplexen und ehrgeizigen Aufgabe: Es war notwendig, das klassische Schema eines europäischen Theaters mit den tiefen Traditionen der orientalischen Architektur zu verbinden. Hier verbirgt sich ein Detail, auf das der Architekturtheoretiker Schukur Askarow aufmerksam machte. Er bemerkte, dass Schtschussew die Hauptfassade größtenteils von der New York Public Library kopiert hatte. Der Architekt überarbeitete dieses neoklassizistische Motiv jedoch auf kreative Weise. Schtschussew vergrößerte das zentrale Portal erheblich, verlieh den Bögen eine kaum wahrnehmbare orientalische Spitzbogenform und installierte anstelle der üblichen westlichen allegorischen Skulpturen filigrane, stilisierte Turmspitzen mit fünfzackigen Sternen. Besondere Aufmerksamkeit verdienen die Seitenfassaden. Sie sind als tief schattige Loggien gestaltet, die das Gebäude perfekt vor der brennenden Sommersonne schützen. Die Kapitelle der Säulen in diesen Loggien kopierte der Architekt akribisch von der bucharischen Namasgoh-Moschee aus dem zwölften Jahrhundert. Das mächtige krönende Gesims ist nicht mit standardmäßigem europäischen Stuck verziert, sondern mit wellenförmigen Reihen traditioneller voluminöser Stalaktiten, die als Mukarnas bekannt sind. Ursprünglich wurde das Gebäude aus warmem gelben zentralasiatischen Ziegelstein gebaut. Erst später, während einer groß angelegten Rekonstruktion in den siebziger Jahren, wurden der Sockel und die massiven Pylone mit edlem Naturgranit und Marmor verkleidet. Der Bau des Theaters fand in unglaublich schweren Kriegsjahren statt. Wegen des akuten Mangels an Stahlbeton und Holz mussten Ingenieure den Zuschauerraum mit speziellen Ziegelgewölben überspannen. Das Gebäude wurde von Anfang an mit einer enormen erdbebensicheren Sicherheitsmarge konzipiert, damit es allen Erschütterungen standhalten konnte. Bemerkenswert ist, dass offizielle Dokumente keine Erwähnungen der populären urbanen Legende über die Beteiligung japanischer Kriegsgefangener am Bau enthalten. Die Dokumente halten das Wesentliche fest: Dieses majestätische Theater wurde zu einem unbestreitbaren Triumph der lokalen Bauherren und Volksmeister. Treten wir in Gedanken ein. Der Zuschauerraum ist von einer luxuriösen Kuppel überwölbt, die optisch an eine traditionelle usbekische Schapejke mit reicher Ganch-Schnitzerei erinnert. Die Schmuckwände zieren atemberaubende Fresken des Monumentalkünstlers Tschingis Achmarow nach Motiven aus den Gedichten von Alischer Nawoi. In diesen Malereien verschmilzt die europäische akademische Malerei virtuos mit den raffinierten Kanonen der orientalischen Miniatur. Der größte Stolz des Theaters verbirgt sich in seinem Foyer. Es handelt sich um sechs einzigartige Säle, von denen jeder einem bestimmten Region Usbekistans gewidmet ist: Taschkent, Samarkand, Buchara, Chiwa, Fergana und Termez. Für deren Gestaltung lud Schtschussew die besten Volksmeister aus der gesamten Republik ein, darunter die gefeierten Usto Schirin Muradow und Abdulla Boltaew. Der Architekt gab den Kreativen völlige Handlungsfreiheit im Rahmen ihrer lokalen Schulen. Infolgedessen erhielt jeder Saal sein eigenes unverwechselbares Muster aus schneeweißem geschnitzten Ganch, das dem massiven Gebäude eine erstaunliche Leichtigkeit und Luftigkeit verleiht. Das Projekt erhielt verdientermaßen den Staatspreis und ging als anerkannter Meilenstein für immer in die Geschichte des Städtebaus ein. Natürlich blieb es im professionellen Umfeld nicht ohne Kritik. Einige Fachleute wiesen auf Eklektizismus hin, schalten das Gebäude wegen schlechter Akustik, enger Künstlergarderoben und überhöhter Kosten. Dennoch setzte gerade das Nawoi-Theater den monumentalen Maßstab für die gesamte nachfolgende Bautätigkeit in der Hauptstadt. Seine anmutigen Spitzbögen wurden für viele Jahrzehnte zum Leitmotiv der Architektur der zentralen Straßen der Stadt.

Die Geschichte dieses Gebäudes beginnt mit einem Wettbewerb im Jahr 1934. Projekte reichten der Akademiemitglied der Architektur A. Schtschussew, die Architekten K. Skornjakow und D. Fridman, der Ingenieur A. Petelin und andere ein, und wie T. F. Kadyrowa in ihrem Buch von 1974 schreibt, "wurde Schtschussews Projekt als Grundlage für die weitere Entwicklung angenommen". Die erste Variante war ganz und gar nicht das Theater, das heute dort steht: ein Saal für 2500 Plätze, ein Volumen von mehr als zweihunderttausend Kubikmetern, "ein grandioses Portal, bei dem Pylone von Figurengruppen gekrönt werden". Später überarbeitete Schtschussew das Programm, und eine der neuen Varianten wurde gebaut. Das Gelände wurde im Frühjahr 1936 von Geologen untersucht. Im Plan für 1939 stand die "Fertigstellung des Baus des Akademischen Theaters", aber im Herbst 1940 erhob sich der Bau gerade erst aus dem Sockel. Nach damaligen Berechnungen sollte das Gebäude vier Stockwerke haben, der Bühnenteil sechs, und für das Theater wurden etwa sechs Millionen Ziegel verbraucht. Bis zum 15. Dezember 1940 waren mehr als zwei Millionen davon verlegt, die Decke über den Sockelgeschossen fertiggestellt und die Verkleidung der Außenmauern begonnen worden; das Mauerwerk aller vier Stockwerke sollte bis zum Ende des ersten Quartals 1941 fertiggestellt werden. Die Zeichnungen wurden von Teatroproekt aus Moskau geschickt. Im November 1945, bereits nach dem Krieg, druckte eine Zeitung ein Gespräch mit Schtschussew selbst ab, und es beginnt mit einem Versprechen: "Im Herbst des kommenden Jahres soll in Taschkent die Eröffnung des Akademischen Opern- und Ballettaters stattfinden, das nach meinem Projekt gebaut wird." Weiter beschreibt der Architekt ein Gebäude, das es noch nicht gibt. Das Theater ist "im usbekischen Stil konzipiert, aber nicht als Kompilation alter orientalischer Motive, sondern als deren kreative Überarbeitung"; "Einfachheit und Größe - so sollte das Gesicht jedes sowjetischen Gebäudes von öffentlicher Bedeutung sein." Die Beschreibung folgt den Materialien. Die Wände "werden mit gelbem, geschliffenem Lokalstein verkleidet und mit Details aus bläulichem Marmor gerahmt", Gasgan-Marmor wird auch für Böden und Treppen verwendet, die Hauptfassade wird mit blauen Fliesen geschmückt, der Sockel in rosa Granit gekleidet. Abends sollten am Eingang "4 durchbrochene Türme, verkleidet mit farbigen Fliesen", von innen leuchten. Im Inneren geschnitzter Alabaster, das heißt Gantsch, "elfenbeinfarben mit weiß hervortretenden Mustern, stellenweise mit Vergoldung bedeckt". Jeder Foyersaal gibt laut Schtschussew den Stil einer der Regionen der Republik wieder und "wird von seinem Volksmeister liebevoll gestaltet", und Usto Schirin tritt auf der Baustelle nicht nur als Meister, sondern auch als Autor eines der Säle auf. Auch Kleinigkeiten sind nicht vergessen. Der Saal für 1500 Plätze, 800 Parkettsitze extra breit, "um die Zuschauer an heißen Tagen nicht einzuengen", bezogen mit Samt in "grüner Türkis"-Farbe. Der Hauptleuchter aus Kristall und vergoldetem Aluminium sowie achtzig kleine Leuchter und Plafonds werden von der Metrostreu-Werkstatt in Moskau hergestellt. Wandmalereien zu Themen von Nawoi malt der "beste Schüler Grabars" Achmarow. Der Vorhang aus türkisblauem Samt mit Gold- und Silberstickerei wird von bucharischen Goldstickerinnen gestickt. Und den Zuschauern wird Ausrüstung "zur Reinigung, Erwärmung oder Kühlung der von der Straße kommenden Luft" versprochen. Das Gespräch endete mit der Frage: "Wird der Bau des Theaters fristgerecht fertiggestellt, wird das Theater im Herbst des nächsten Jahres eröffnet?" Er wurde es nicht. Im Juli 1947 schrieb der Technologe der Baudirektion B. Pakter an die Zeitung, dass der Bau "sich dem Ende nähert" und das Gebäude zum 30. Jahrestag des Oktober übergeben werden könne. Es blieb der Bühnenteil, "eine kolossale Kiste" mit Bühnenausstattung, eigener Unterstation, Funkstelle und automatischer Telefonzentrale. Und der Technologe beklagte sich über eine Kleinigkeit: Das Budjonny-Werk "hat bis jetzt noch keine Kleiderständer und Buffets hergestellt".