Museum der Völkerfreundschaft der UdSSR (Museum des olympischen Ruhms)

Im Herbst 1975 stellte sich heraus, dass noch ein halbes Jahr bis zum zehnten Jahrestag des Erdbebens verblieb und es keinen Gedenkort in der Stadt gab. Für einen großen Bau blieb keine Zeit mehr, weshalb man beschloss, ein skulpturales Monument zu errichten und fünf Hektar darum herum gärtnerisch zu gestalten. Das Grundstück wurde am Ufer des Anhor-Kanals ausgewählt, zwischen der Lenin-Prospekt und der Prospekt des 50. Jahrestags der UsSSR, das heißt an der Stelle der ehemaligen Machalla Kaschgar, unter der sich das Epizentrum befand. Bis 1975 gab es dort Brachland und eine Mülldeponie, die nach der Räumung der Trümmer und dem Bau der umliegenden Mikrobezirke übrig geblieben waren. Schon während der Arbeiten wurde dem Monument ein Gebäude hinzugefügt. Die Formel "Monument plus Museum" war für die UdSSR so vertraut, dass sie selbstverständlich schien, und auf dem Hügel über dem Monument errichtete man das Museum zur Geschichte des Wiederaufbaus von Taschkent. Es gab keine Zeit für Entwürfe, und man nahm ein fertiges Projekt als Grundlage - das vom Taschgenplan entworfene und im ZK der Republik bereits genehmigte, aber niegebaute Museum des Aufstands von 1916 in Dschisach. Dort stellte das Gebäude eine flache Scheibe auf einem verglasten Stylobat kleineren Durchmessers dar, die auf ihrem gesamten Umfang mit einem Ornament aus großen achtzackigen Sternen bedeckt war. Das Projekt von Dschisach ging wiederum auf den Hochzeitspalast in Alma-Ata von 1971 zurück, dessen Zeichnungen Taschkenter Architekten kurz zuvor von einer Dienstreise mitgebracht hatten. Die Kreisform erwies sich als praktisch, da sie sich leicht mit jeder Bedeutung füllen lässt. Im Jahr 1982 wurde direkt darüber geschrieben: Das Museumsgebäude gleicht einem breiten Ring, der mit nationalem Ornament inkrustiert ist, und diese Form wurde nicht zufällig gewählt - man erinnere sich an das olympische Symbol, das ebenfalls aus Ringen besteht; die ringförmige Form symbolisiert Freundschaft, Zusammenhalt, Hingabe. Vierzehn Jahre später wird das Gebäude zum Museum des olympischen Ruhms werden, und der Ring wird auch dorthin passen. Die Taschkenter Variante unterschied sich von der Dschisacher dadurch, dass sie mit einer "Krone" mit aufgesetzten dekorativen Elementen gekrönt wurde. Die Fassaden waren, wie eine Zeitschrift 1977 schrieb, mit nationalem Ornament inkrustiert - weiß auf blau. Man baute ohne genehmigtes Projekt und ohne Kostenvoranschlag: Die Ausgaben waren faktisch unbegrenzt, und alle Bauorganisationen der Stadt wurden verpflichtet, mitzuwirken. Generalunternehmer war der Trust Wyssotstroy, das Tragwerk errichtete Gidroenergostroy. Grauen Stein stellte "Usbekmramor" zur Verfügung, wodurch ein Mangel an Stein für den U-Bahn-Bau entstand und die Eröffnung der ersten, Tschilanzar-Linie um mehrere Monate verschoben werden musste. Roter und schwarzer Stein wurde aus der Ukraine herbeigeschafft; in Usbekistan gab es keinen geeigneten. Buchstäblich am Vorabend der Eröffnung wurde das Museum umbenannt und teilweise umfunktioniert. Anstelle des Museums zur Geschichte des Wiederaufbaus von Taschkent wurde es zum Museum der Völkerfreundschaft der UdSSR - dies entsprach besser den Aufgaben der Führung der Republik, zumal Scharaf Raschidow in der UdSSR die ideologische Richtung der "internationalen Völkerfreundschaft" betreute. Die Ausstellung wurde im letzten Moment überarbeitet: Den Abschnitten über die Hilfe der Unionsrepubliken nach 1966 wurden Materialien aus früheren Epochen hinzugefügt, die nichts mit dem Erdbeben zu tun hatten. Die Eröffnung war für den 26. April 1976 geplant, genau am Jahrestag. Sie fand fast einen Monat später statt, am 20. Mai - und dies war eine bewusste Entscheidung und keine Verzögerung: In jenen Tagen fand in Taschkent das IV. Internationale Filmfestival der Länder Asiens, Afrikas und Lateinamerikas statt, und die Eröffnung ging im Beisein Duzender ausländischer Delegationen vonstatten. Am nächsten Tag, dem 21. Mai, überreichte Raschidow den zur feierlichen Eröffnung eingeladenen Bauarbeitern Auszeichnungen; gleichzeitig wurde dem Bildhauer Dmitri Ryabichev der Titel eines Volkskünstlers der Usbekischen SSR verliehen. Danach wechselte das Gebäude noch zweimal seinen Inhalt. Zu Beginn der 1980er Jahre erhielt das Innere geschnitzte Ganch-Decken und Wandmalereien am Umfang zum Thema "Wir sind stark durch Lenins Völkerfreundschaft" - Werke von Wladimir Burmakin und Rusa Tscharyjew. Nach dem Zerfall der UdSSR waren in dem Gebäude nationale Kulturzentren untergebracht. Und 1996, zum fünften Jahrestag der Unabhängigkeit Usbekistans, wurde das Museum erneut umfunktioniert - in das Museum des olympischen Ruhms, nach dem Vorbild von Lausanne.

Die Urheberschaft dieses Gebäudes ist eine Geschichte, die viel darüber aussagt, wie Urheber in der UdSSR erfasst wurden. Erste Version - zeitgenössisch zum Gebäude. 1977 veröffentlichte eine republikanische Architekturzeitschrift eine Doppelseite mit einem Foto des Komplexes und einer Bildunterschrift, die besagte: Der Komplex wurde von einem Kreativkollektiv unter der Leitung des Verdienten Künstlers der RSFSR, des Verdienten Kunstarbeiters der Usbekischen SSR D. B. Ryabichev und des Trägers des Staatspreises der UdSSR, des Chefarchitekten von Taschkent S. R. Adilov, geschaffen. Zwei Personen, beide mit einem vollen Satz an Titeln, beide Leiter. Sonst steht niemand in der Bildunterschrift. Zweite Version - fünf Jahre später. 1982 erschien in Taschkent das Buch "Der Architekt und die Zeit", das ganz Sabir Adilov gewidmet ist. Und dort ist die Liste der Autoren bereits anders: die Architekten S. Adilov und V. Ganiev, die Bildhauer D. Ryabichev und Yu. Tursunov. Das heißt, in einem Buch über Adilov selbst tauchte zum ersten Mal ein zweiter Architekt an seiner Seite auf. Dritte Version - die späteste und detaillierteste. Nach den Forschungen von Architekturhistorikern, die sich auf Interviews mit Valery Ganiev selbst stützen, wurde die Gestaltung des Gebiets innerhalb von Taschgenplan genau ihm anvertraut - einem siebenzwanzigjährigen Architekten. Seine erste Idee war eine fast suprematistische Komposition: ein schwarzer Granitwürfel als Symbol der gespaltenen Erde und ein Museumsgebäude mit einem darüber schwebenden goldenen Ring als Symbol der Freundschaft, die die Elemente bezwungen hat. Die Auftraggeber akzeptierten eine solche Lakonie nicht: Es waren mehr Illustration und mehr nationale Merkmale erforderlich. Die Antwort, an die sich Ganiev erinnerte und die er später erzählte, lautete: Die Führung liebt Gitter und die Farbe Blau. Vollständig gegeneinander überprüfen lassen sich diese drei Versionen nicht, aber einige ihrer Diskrepanzen sind ohnehin sichtbar. Ganiev hatte 1975 weder Titel noch einen Namen und landete daher nicht in der Bildunterschrift von 1977. Er landete im Buch von 1982, als das Gebäude bereits stand und die Frage, wem es gehörte, eher eine Frage der Geschichte als der Berichterstattung wurde. Und erst über vierzig Jahre später erzählte er in der ersten Person, wie alles abgelaufen war. Eine weitere Episode derselben Art ist der Preis. Es wird angenommen, dass die Autoren 1979 einen Preis für den Komplex erhielten, und das stimmt, aber der Preis war nicht der, der normalerweise genannt wird. Das 1982 erschienene Buch, das drei Jahre nach der Auszeichnung herauskam, formuliert es unmissverständlich: Für die Schaffung des Denkmal-Komplexes "Mut" wurde seinen Autoren der Lenin-Komsomol-Preis der UdSSR von 1979 verliehen. Das ist ein Komsomol-Preis, kein Leninpreis - der Unterschied in der sowjetischen Auszeichnungshierarchie war beträchtlich.