Ilja Aronowitsch Merport

Richten Sie den Blick nach oben auf die geschwungene, mit hellem Stein verkleidete Fassade des Hotels Usbekistan. Sein Chefarchitekt war Ilja Aronowitsch Merport - ein Mann, ohne den man sich das Gesicht des modernen Taschkent kaum vorstellen kann. Er war ein Einheimischer durch und durch, ein Taschkenter durch und durch. 1917 in der Familie eines Uhrmachers und einer Näherin geboren, schloss er 1940 die Architekturabteilung des Mittelasiatischen Polytechnischen Instituts ab - desselben, das zwanzig Jahre später Ophelia Aydinova absolvieren sollte. Kaum hatte er zu arbeiten begonnen, ging er an die Front, in ein Pionierbataillon. Und nach seiner Rückkehr geriet er mitten in den Trubel des Großbaus. Schon in den 1950er Jahren wurde Merport zu einem der Väter des großen Blockbaus in Tschilansar: Er erfand wirtschaftliche Typenabschnitte, aus denen später ganze Viertel zusammengebaut wurden. Als die Stadt nach dem Erdbeben von 1966 Wohnungen brauchte - schnell und in riesigen Mengen -, waren es genau solche Häuser, die die Lage retteten. Aber ein anderer Gedanke beschäftigte ihn wirklich. Als Leiter der wissenschaftlichen Abteilung des Instituts TaschNIIEP sträubte er sich gegen die Gewohnheit, in der Altstadt nur Rückständigkeit zu sehen. Merport schrieb, dass die in der Mahalla herausgebildete Solidarität, Zusammenarbeit und gegenseitige Hilfe keineswegs ein Überbleibsel seien, sondern das, worauf man auch ein modernes Quartier bauen sollte. Seine Brigaden entwarfen "Komplexhäuser vom Typ Mahalla": verschiedene Wohnungen, die durch gemeinsame begrünte Innenhöfe verbunden waren, mit Räumen zum gemeinsamen Kochen, für die Freizeit und die Kinderbetreuung. Fast all diese Projekte blieben auf dem Papier. Doch die Idee ging nicht verloren - nur wenige Jahre später hob Ophelia Aydinova sie in ihrem "Schemtschug" in den Himmel. Wenn Sie also die "vertikale Mahalla" betrachten, sehen Sie darin auch den Gedanken von Merport. Er selbst lebte ein langes Leben und erlebte bereits das unabhängige Usbekistan - er verstarb im Jahr 2004. Und das Hotel Usbekistan, das alte Flugplatzgebäude und die Viertel von Tschilansar stehen noch immer - wie seine Unterschrift auf dem Körper der Stadt.

Am 26. Mai 1955 veröffentlichte die Zeitung „Prawda Wostoka“ einen Bericht über den Kongress der Architekten Usbekistans, in dem folgende Zeile stand: „Die Genossen Architekten Merport und Kondakowa haben im Streben nach falscher Schönheit den Bau eines dreißig Meter hohen Turms, einer zweigeschossigen Galerie und anderer komplexer und teurer Konstruktionen vorgesehen.“ Zweiundzwanzig Jahre später sollte dieselbe Zeitung den Erlass zur Verleihung des Staatspreises der Republik an ihn veröffentlichen. Man hatte ihn schon früher kritisiert. Im Oktober 1950 wurde dem Architekten Merport vorgeworfen, er habe „geleitet von einer veralteten Projektaufgabe“ ein technisches Projekt für ein Sechsunddreißig-Wohnungen-Haus an der Poligrafitscheskaja-Straße mit zahlreichen Fehlern erstellt. Im März 1952 war er bereits Mitautor eines Projekts zur Neugestaltung eines ganzen Platzes. Und im April wurden die verausgabten Gelder zusammengezählt: Von den für 1951 bereitgestellten Mitteln waren 39 Prozent ausgegeben worden, und „das kümmert die Projektautoren, die Genossen Merport und Muchamedschin, wenig“. Im Herbst 1955 begann die Kampagne gegen Exzesse, und sein Name landete auf den Listen. 12. November: Einige Architekten wenden „zuliebe einer zur Schau gestellten Ausschmückung“ Säulen, Portiken und komplexe Gesimse an, „die den Häusern ein archaisches Aussehen verleihen“, gefolgt von Namentnennungen beginnend mit dem Chefarchitekten der Stadt Bulatow, unter anderem Merport. Acht Tage später erschien eine Karikatur über die Turmspitze des Flughafen-Empfangsgebäudes von Taschkent mit der Unterschrift: „So würde Architekt Merport den Flughafen Taschkent gerne sehen.“ Im September 1957 gab es erneut Kritik, diesmal für das Gegenteil: Führende Architekten, und er darunter, „haben, obwohl sie viel über die Bedeutung des architektonischen Erbes des usbekischen Volkes reden, in ihrer praktischen Arbeit wenig getan“. Ab den späten Fünfzigern beginnt ein anderer Mensch. Merport sagt genau das, für dessen Missachtung er zuvor kritisiert worden war: Im Dezember 1958 tritt „I. A. Merport, Chefarchitekt der Projekte von „Usgosprojekt“, zum Thema Typenprojekte auf, daneben wird über Stahlbetonfertigteile diskutiert. Die Sechziger verbringt er im Industriebau. Im Juni 1961 präsentiert er das Modell eines Hausbauwerks: „Lernen Sie kennen... das ist ein schreitender Hausbau-Kombinat.“ Das Projekt des Werks erstellte seine Gruppe innerhalb eines Jahres und ohne Vergütung. 1962 zeigt er eine Maisonettewohnung: unten Küche und Esszimmer, oben Schlaf- und Kinderzimmer, vor der Wohnung eine Grünfläche von fünfzig Quadratmetern. Seine 1963 beschriebene Schnellbaumethode funktioniert so: Eine Formmaschine stellt monolithische Elemente für gleich zwei Zimmer auf einmal her, der Innenausbau erfolgt auf einem Testgelände, und das Haus wird doppelt so schnell montiert wie ein Plattenbau. Um dieselbe Zeit entsteht das Hotel. Im September 1964 entwickelt eine Gruppe unter der Leitung des Chefarchitekten Merport das Projekt für das Hotel „Intourist“: ein fünfzehngeschossiger Koloss am Revolutionsplatz, zwischen Karl-Marx- und Puschkin-Straße. Im Februar 1965 waren die Zahlen gewachsen: zwanzig Etagen, 750 Zimmer, 54 Meter Höhe. Das 1974 erbaute Hotel „Usbekistan“ steht am selben Ort und wurde unter seiner Leitung errichtet, hat aber siebzehn Etagen und 487 Zimmer und heißt anders. Ob dies derselbe Entwurf ist, der sich über zehn Jahre hinweg verändert hat, wird nirgendwo direkt gesagt. Die Übereinstimmung von Ort und Leiter ist dokumentiert, das Fazit bleibt offen. Seine berufliche Laufbahn geht in dieser Zeit steil nach oben: 1966 unterzeichnet er einen Artikel zusammen mit dem Direktor des neuen Instituts für Typen- und Experimentierprojektierung, 1968 ist er bereits stellvertretender Direktor des TaschNIIEP und Kandidat der Architektur. Nach oben heißt nicht reibungslos. Im Mai 1962 - (Achtung, Text sagt Mai 1972) - im Mai 1972 erging ein Erlass über mangelhafte Dachdeckerarbeiten, und dem kommissarischen Institutsdirektor I. A. Merport wurde eine Rüge erteilt. Er haftete dort kraft seines Amtes und nicht als Projektautor, aber sein Name stand wieder neben der Disziplinarstrafe. Und schließlich das Jahr 1977. Im Juli wird die Liste der für den Staatlichen Hamza-Preis der Usbekischen SSR Vorgestellten veröffentlicht, und an zwanzigster Stelle steht der Komplex des Hotels „Usbekistan“: Merport als kreativer Leiter, die Architektin Jerschowa, der Bauingenieur Gorlizki, die Bauingenieure Artykow, Kawtarow und Sannikow. Im November erscheint der Erlass selbst, darin dasselbe Kollektiv plus Ingenieur Minakow. Der Preis wurde für die Hotels „Usbekistan“ und „Buchara“ sowie den Sanatoriumskomplex „Usbekistan“ in Sotschi verliehen. Nun wurde das Gebäude so beschrieben, wie man vor zwanzig Jahren seine Exzesse beschrieben hatte: „ein maßstabgetreues 17-geschossiges Bauwerk in Form eines aufgeschlagenen Buches, wo anstelle von Zeilen Hunderte von durchbrochenen Fenstern stehen“, mit einer Hauptfassade „in Form einer grandiosen Pandschara“. Im April 1980 erhält er den Titel eines Verdienten Architekten, zusammen mit Wladimir Berezin, Tamara Kadyrowa und Sachidow. Diese Abfolge von Veröffentlichungen sagt mehr über ihn aus als jede Jubiläumsbiografie. Dieselbe Zeitung druckt erst eine Karikatur seiner Turmspitze, bewundert dann seine Pandschara, und zwischen diesen beiden Veröffentlichungen liegen zweiundzwanzig Jahre, in denen der Architekt es schaffte, sich gemeinsam mit dem Land neu zu erfinden, eine Rüge zu erhalten, das markanteste Gebäude des Zentrums zu errichten und Preisträger zu werden.