Капелла Пацци

Зайдите в первый двор Санта-Кроче и посмотрите на фасад в его глубине. Это Капелла Пацци, одно из самых воспроизводимых зданий раннего Возрождения - и, как выясняется при чтении документов, одно из самых неоднозначных. Предыстория такая. В 1423 году монастырь Санта-Кроче сильно горел; меньше других пострадали трапезная, сакристия и внутренний дворик, который сейчас находится позади капеллы. Восстановление финансировали сначала городские власти, потом богатые семьи, в том числе Медичи, а главную роль в новом комплексе играл Микелоццо. В 1429 году Андреа де Пацци договорился с монастырской братией, что на его средства будет построен зал для собраний капитула. Проект, по-видимому, поручили Брунеллески - и вот первая тонкость: документальных свидетельств об этом не сохранилось. Более того, в главном «Жизнеописании» Брунеллески, написанном Манетти, капелла не упомянута вовсе; она появляется только в его же более поздней краткой биографии, одной фразой: «Он построил Капитул де Пацци в первом кьостро Санто Кроче во Флоренции». Участок был неудобен: прямоугольник, зажатый стенами старых построек, в который слева под прямым углом врезалась часть помещения четырнадцатого века. Архитектору - если это был Брунеллески - пришлось симметрично срезать такой же угол справа, и именно это определило пространственную композицию зала. Возможно, что все стены, кроме передней, стоят на старой кладке того же четырнадцатого века. Дальше - хронология по деньгам, а не по легендам. Работы начались только в 1442 году, активными стали в 1446-м - в год смерти Брунеллески. С 1446-го стройкой руководил Джульяно да Майяно. Надпись на наружной стороне купола говорит, что здание закончено 11 октября 1459 года, а внутренняя отделка продолжалась до 1478-го; в декоре работали Лука делла Роббиа и мастера его школы, Дезидерио да Сеттиньяно и, возможно, Донателло. И тот самый портик, по которому капеллу узнают на всех фотографиях, в первоначальном проекте не предполагался вовсе. Его добавили около 1461 года - об этом говорит надпись на поверхности его купола, - и кто его спроектировал, неизвестно: называют Джульяно да Майяно, Микелоццо и Антонио Манетти Чьяккери. Так что «капелла Брунеллески» - это здание, заказанное за тринадцать лет до начала работ, построенное в основном после смерти того, кому его приписывают, с фасадной частью, которой он не планировал. **Заголовок:** Как капелла и сакристия поменялись местами в истории искусства

Это редкий случай, когда можно показать не факт, а смену оценки - то есть то, как работает история архитектуры. **Долгое время считали так.** В Старой сакристии Сан-Лоренцо Брунеллески только намечает архитектурное решение, а развивает и доводит до совершенства он его здесь, в Капелле Пацци. Главный интерес историков искусства был сосредоточен именно на капелле: в ней видели одно из самых совершенных творений Брунеллески, архитектурный шедевр флорентийского кватроченто. **Что изменилось.** Ещё в конце XIX века отдельные исследователи сомневались, принадлежит ли первоначальному проекту Брунеллески наружный портик. Но только в середине XX века удалось восстановить историю строительства капеллы по документам - и определить её место в наследии Брунеллески с достаточной вероятностью. Это неизбежно привело к перестановке акцентов между двумя близкими по решению постройками. **Оценку, которая из этого следует, я назову по имени, потому что это чужая мысль, а не факт.** Ирина Данилова, автор монографии «Брунеллески и Флоренция», формулирует её так: интерьер капеллы - «вариации архитектурного решения Ризницы Сан-Лоренцо», и, «как всякое повторение, взятое из вторых рук», он лишён того напряжённого пространственного драматизма, того ощущения трудного подъёма, той поэтизации тени, которые составляют главные особенности архитектуры Брунеллески. И вывод, который она делает прямо: «Ризница Сан-Лоренцо - творение гения; капелла Пацци - добротное произведение его подражателей». Можно с этим не согласиться - и многие не согласны. Но проверить утверждение легко, и это лучшее, что можно сделать во Флоренции за один день: пройти от Сан-Лоренцо до Санта-Кроче, двадцать минут пешком, и сравнить два помещения, построенные по одному принципу. Данилова обращает внимание на свет: в капелле он ровный и статичный, а первоначально, до того как круглое окно на фасаде заложили, был ещё более равномерным и спокойным. В сакристии свет работает иначе - там тень принимает на себя функции света. Смотрите сами. Это, пожалуй, единственное место в городе, где спор специалистов можно решить собственными глазами.