Sapeurnaya-Platz (Mirabad)

Heute ist es eine gewöhnliche Kreuzung mit Werbung und einem Strom von Autos, und nichts schreit darauf. Aber in den sechziger Jahren kam man hierher, um in die Zukunft zu blicken, und Zeitungen schrieben über diesen Ort so, wie heute über nichts mehr geschrieben wird. Man begann 1962 mit der Planung des Platzes und umfasste dabei drei Ecken der Kreuzung der Saperadnaja-Straße mit der Schota-Rustaweli-Straße. Taschgiprogor entwarf einen Komplex aus drei Gebäuden: ein neungeschossiges Wohngebäude mit der Agentur der Zivilluftfahrt unten, ein siebengeschossiges Hotel und das Haus der Moden. Es lohnt sich, beim Wohnhaus zu beginnen, denn es war Taschkents erstes neungeschossiges Gebäude. Im Dezember 1964 schrieb ein Korrespondent, dass dieses Fleckchen an der Rustaweli-Straße zu einer Art Labor werde: Vor einigen Jahren seien hier die ersten beiden Großtafelbauten entstanden, und nun gebe es Hunderte davon in Tschilansar - und genau hier beginne man nun mit dem ersten neungeschossigen Turmwohnhaus der Hauptstadt, das von taschkentischen Architekten entworfen wurde. Es folgte eine Aufzählung, die den Atem der Epoche atmet: Das Haus wird nur achtzehn mal achtzehn Meter bei einer Höhe von zweiunddreißig einnehmen, es wird Aufzüge, Klimaanlagen, Luftheizung, Gas, Müllschlucker, Sonnenschutzvorrichtungen, achtundvierzig Wohnungen haben, jede mit einer Loggia, und die Fassade wird von unten bis oben mit Buntglasfenstern geschmückt sein. Der Bauarbeiter beklagte sich sofort, dass das Fehlen von Blähtonbetonplatten aus dem Werk zu Verzögerungen führe. Im August 1966 versprach die Zeitung bereits: Das Ende kommt nicht nur dem Lehmziegel-, sondern auch dem einstöckigen Taschkent, die Hauptstadt wächst nach oben, die Häuser werden sich auf vier, neun und sechzehn Etagen erheben, und in den kommenden Tagen wird das erste Hochhaus am Saperadnaja-Platz neue Bewohner empfangen. Unten, anstelle des üblichen Cafés, wurde die Aeroflot-Agentur untergebracht - nach dem Vorbild der städtischen Stadtflugterminals in Leningrad und Moskau. Die Idee drehte sich nicht nur um Schalter: Es wurde angenommen, dass ein Passagier hier direkt für den Flug einchecken, das Gepäck abgeben und mit dem Expressbus zum Flughafen fahren würde. Das Hotel war als Zentrum des Ensembles gedacht. Das Hauptホテル der Stadt, das Taschkent, wurde 1956 erbaut und war Mitte der sechziger Jahre eher moralisch als physisch veraltet: Was beim Übergang von der Stalin- zur Chruschtschow-Zeit akzeptabel schien, sah zehn Jahre später hoffnungslos alt aus. Das neue wurde nach einem Leningrader Typenprojekt gebaut, aber wesentlich umgestaltet: Tragende Ziegelwände, die für das mittlere Russland geeignet waren, wurden durch ein Stahlbetonskelett ersetzt - zuverlässiger bei Erdbeben -, und der Anteil von Fabrikteilen wurde gegenüber der Typenvariante um ein Viertel erhöht. Das Ergebnis war ein Gebäude für dreihundertzwanzig Plätze mit einem Restaurant, einem Café, einem Salon mit Billardzimmer, Friseur, Post, Sparkasse, chemischer Reinigung, Telegraf und eigener Telefonzentrale für dreihundert Anschlüsse. Vor der Sonne schützte sich Architekt Wladimir Muratow ganz ohne Muster: durch vorkragende Loggias unterschiedlicher Breite, und den Eingang markierte er durch eine vierstöckige Verschiebung von Zimmern mit verbessertem Grundriss. Auf dem Dach blieb ein Visierelement, das deutlich an eine Bar oder ein Sommercafé im Geiste Le Corbusiers erinnerte. Eine Kundgebung zu Ehren des Bauendes versammelte sich am 2. September 1966. Die Zeitung schrieb: Die siebengeschossige Schönheit wurde Russland genannt, sie wuchs auf dem Saperadnaja-Platz. Die Schöpfer wurden vom Sekretär des Rajonkomitees begrüßt, und die Autoren selbst - Spezialisten der ersten Werkstatt von Taschgiprogor Berkowitsch, Muratow und Pereseregin - bewunderten ihr Werk. Und dann ein Satz, der die Epoche besser datiert als jedes Datum: Russland wartet auf liebe Gäste, die ersten werden bulgarische Estrada-Künstler sein, die bald zu Gastspielen anreisen. Die dritte Ecke nahm das Haus der Moden ein: ein fünfgeschossiger Nähbau mit Bandfenstern und ein zweigeschossiger Block mit Demonstrations- und Ausstellungssälen, der im Winkel zum ersten stand. Die Westwand wurde mit vertikalen Sonnenschutzrippen geschlossen, da sie als Hintergrund für das Hotel diente, und die südliche wurde für ein Mosaik hergegeben - sie sollte den monumentalen Akzent des Platzes bilden. Freilich gab es beim Nähbau selbst dieselbe Geschichte wie beim Einkaufszentrum in Tschilansar: Die großen Fenster der Werkstätten blickten nach Südosten und wurden den größten Teil des Arbeitstages von der Sonne gewärmt. Das Wohnhaus wurde im August 1966 übergeben, das Hotel am 2. September, das Haus der Moden 1967 fertiggestellt. Damit die drei verschiedenen Volumina als ein Ganzes gelesen werden konnten, wurden die Plätze vor dem Hotel, den Flugschaltern und dem Haus der Moden einheitlich gepflastert, und unter der Rustaweli-Straße wurde eine Unterführung angelegt. Was geblieben ist. Das Hotel Russland wurde 2003 in das Grand Mir Hotel umgebaut, wobei das Äußere völlig verändert und der gesamte monumentale Dekor verloren ging. Das Haus der Moden wurde mit Alucobond verkleidet. Das Neungeschossige steht, aber die Flugschalter darunter wurden zu einem Einkaufszentrum.

Auf diesem Platz gibt es zwei Wände, über die gestritten wurde - und zwar auf unterschiedliche Weise. Die erste ist die südliche Stirnseite des Hauses der Mode mit einem Mosaik von Alfred Masitow. Heute wird es als Sehenswürdigkeit gezeigt, aber das war nicht immer so. Unmittelbar nach seiner Entstehung wurde das Mosaik auf einer Konferenz des Künstlerverbandes Usbekistans zur Monumentalkunst scharf kritisiert, und die Beschwerde richtete sich nicht gegen den Künstler. Ein anwesender Journalist drückte es so aus: Der Architekt baut ein Gebäude, bindet es an die Umgebung an und bietet dann einem Monumentalkünstler an, etwas auf die graue Stirnseite zu malen; der Künstler gibt sich Mühe, kann aber wenig hinzufügen, da sich die Zeichnung auf der Stirnseite nicht mit dem Ensemble komponiert. Und das Fazit: In diesem Fall wäre es angebrachter gewesen, die Wand sauber und grau zu lassen, sie hätte mit dem weiten, offenen Platz harmoniert. Vierzig Jahre vergingen, die Mode für sowjetische Mosaiken kehrte zurück, und als das Haus der Mode mit Alucobond verkleidet werden sollte, setzten sich die Bürger für genau diese Wand ein. Das Mosaik wurde verteidigt, die Behörden schritten ein, und heute ist es wieder frei zugänglich. Die Wand, die Experten in den sechziger Jahren vorschlugen, nicht zu berühren, erwies sich als das Einzige, was von dem Gebäude überlebte. Die zweite Wand befindet sich in der Lobby des Hotels, und ihr Schicksal ist ein anderes. Derselbe Künstler, der am Eingang des Restaurants das Betonrelief -Mädchen mit Granatäpfeln- geschaffen hatte - ein zurückhaltendes, grafisches Werk im Stil der sechziger Jahre, bei dem der Granatapfel nach alter usbekischer Tradition Fruchtbarkeit und Liebe bedeutet -, ließ sich in der Lobby völlig frei. In Sgraffito-Technik stellte er an der Wand, die ausländische Touristen begrüßte, Kultstätten, Kamelkarawanen in den Dünen, schwüle Schönheiten und dekoratives Gerät dar. Mit anderen Worten, er präsentierte sich von seiner Schokoladenseite. Die Kritiker verziehen ihm das nicht. Die Architekturhistorikerin Tulkina Kadyrova schrieb über das Paneel, es leide an Plakathaftigkeit, einer Fülle von Details und einer oberflächlichen Lösung des Themas. Der Kunstkritiker Abdulkhay Umarov bemerkte, dass die Komposition zunächst -Usbekistan- heißen sollte, aber der Künstler von der Exotik des Ostens ausgegangen war, und im Allgemeinen hat dieses Sgraffito mehr von der Würze des Ostens im Allgemeinen, dem Osten von -Tausendundeiner Nacht-, als von Usbekistan. Die Bemerkung ist treffend: Das Intourist-Hotel erhielt am Eingang genau das Bild, das der Tourist zu sehen erwartete. Diese Wand existiert nicht mehr - sie verschwand zusammen mit dem Erscheinungsbild des Hotels beim Umbau im Jahr 2003. Von den beiden umstrittenen Wänden des Platzes hat also diejenige überlebt, die heftiger kritisiert wurde.