Henrikh Moiseevich Aleksandrovich

Wenn man Taschkent auf seinen Spuren durchquert, erhält man eine seltsame Liste: der Zirkus, das Hauptpostamt, der Eispalast, das Haus des Wissens, das erste neunstöckige Gebäude der Stadt mit Flugticket-Schaltern im Erdgeschoss, die Fußgängerunterführung beim Kaufhaus ZUM. Verschiedene Gebäude, verschiedene Jahre, auf den ersten Blick nichts gemeinsam. Das Gemeinsame ist ein Mann, der zu dem Zeitpunkt, als er sie in Angriff nahm, sich bereits einmal komplett neu ausgebildet hatte. Genrich Moissejewitsch Alexandrowitsch wurde 1928 in Odessa geboren und kam 1941 als Evakuierter aus Kiew nach Taschkent. Hier erhielt er von 1945 bis 1950 seine architektonische Ausbildung. Sofort ging er nach Aschchabad, wo nach dem katastrophalen Erdbeben von 1948 ein intensiver Wiederaufbau der Stadt stattfand. Der Einstieg in den Beruf gelang: Der junge Architekt fiel dort schnell auf, und ihm wurden größte Projekte anvertraut - der Stadtflughafen, die republikanische Staatsanwaltschaft, die Turkmenische Staatliche Universität, das Haus des Lehrers und das Ministerium für Staatskontrolle. 1960 kehrte er mit enormer Erfahrung nach Taschkent zurück und leitete ein Jahr später die erste Werkstatt von Taschgiprogor - jene, der einzigartige Projekte anvertraut wurden. Und hier wird es interessant. Aschchabad wurde nach dem Erdbeben nach den Kanons der Stalin-Ära wieder aufgebaut, während das Taschkent der sechziger Jahre eine völlig andere Architektur verlangte. Der Übergang fiel nicht leicht, und er selbst erklärte später warum: Die Architekturgeschichte im Institut wurde einseitig gelehrt, und junge Spezialisten blieben ohne die nötigen Informationen über die zwanziger Jahre. Die Selbstbildung half, und zwar eine ganz konkrete. Alexandrowitsch erinnerte sich an einen starken Eindruck in Kislowodsk, als er das berühmte Sanatorium von Moses Ginsburg sah, und daran, wie er in der Institutsbibliothek durch konstruktivistische Sammlungen der zwanziger Jahre blätterte. Ein Mann mit lebendiger Wahrnehmung schaltete schnell um - und verliebte sich in den Brutalismus, der sich später in allem ablesen lässt, was er tat: im Zirkus, im Wettbewerbsprojekt des dreisäuligen Kinos "Festival", im Hauptpostamt, im Institut für Straßenverkehr. Es gibt von ihm auch eine völlig unauffällige Arbeit, die man separat erwähnen sollte, weil sie von allen genutzt wird. Im Mai 1964 druckte eine Zeitung eine Skizze der zukünftigen Fußgängerunterführung im Zentrum ab und erklärte nach den Worten des Projektautors, dass die Unterführung im Zusammenhang mit dem Bau des Kaufhauses und der Umgestaltung des Zentrums gebaut wird, um einen sicheren Fußgängerverkehr zu gewährleisten. Der Autor des Projekts war Alexandrowitsch. Unter der Erde im Zentrum von Taschkent zu gehen, hat sich ein Mann ausgedacht, der zehn Jahre später den Zirkus bauen wird.

Am dreiundzwanzigsten September 1966, fünf Monate nach dem Erdbeben, veröffentlichte eine republikanische Zeitung einen Artikel über den Entwurf des neuen Zirkus. Daraus wird ersichtlich, was für eine Aufgabe das war. Die Autoren - Chefprojektarchitekt Alexandrowitsch, Chefingenieur Berkowitsch, die Statiker Kosel und Muftachow - probierten im Laufe jahrelanger Arbeit Dutzende Varianten aus. Die Journalistin zählte die "Verwandten" des zukünftigen Gebäudes auf: die Zirkusse von Kiew, Minsk, Wladiwostok, Tula, Jaroslawl, Sofia, Bukarest. Und erklärte sofort, warum diese Liste nichts löste: Es gab fast nirgendwo die Möglichkeit, die Erfahrung beim Entwurf eines Zirkus mit dreitausend Plätzen auszuleihen. Der Bukarester ist nur für zweitausend ausgelegt. Vom Volumen her konnte man ihn nur mit dem Gebäude vergleichen, das gerade in Moskau gebaut wurde - "jedoch ist es nicht für unsere Erdbeben ausgelegt!". Das Ausrufezeichen steht im Original, und im September 1966 war es durchaus angebracht. Die Lösung, zu der man gelangte, wird einfach beschrieben. Die Kuppel und das Amphitheater werden von zweiundzwanzig Stahlbetonrahmen gehalten. Sie machten es möglich, auf die traditionellen Säulen zu verzichten, die normalerweise die Kuppel tragen, und verliehen dem Gebäude zusammen mit den Ringdecken eine besondere Festigkeit. Alle Konstruktionen in der Manege wurden als Fertigteile entworfen: sowohl das Becken, als auch die Eisballettfläche und die Ausrüstung für Filmvorführungen - alles ist transformierbar. Wenn auf dem Plakat eine Wasserpantomime versprochen wird und im ersten Teil kein Becken in der Manege steht, muss man sich nicht wundern: Arbeiter montieren es in der Pause, und in fünf Minuten füllt es sich mit Wasser. Bildschirme lassen sich einfach und schnell montieren, auch für die Projektion auf mehrere gleichzeitig. Auch an den Zuschauer wurde gedacht, und diese Liste zeigt deutlich, was damals als Komfort galt: klimatisierte Luft in allen Räumen, ein Sommerfoyer, ein Sommerbuffet, verschiedene Arten nationaler Dekoration im Inneren und Buntglasfenster. Und die Notiz endete ganz alltäglich: Im Gebiet des Komsomolskaja-Platzes ist das Gelände bereits geräumt, der Bau der Produktionsräume des Zirkus ist im Gange. Von dieser Notiz bis zur Eröffnung vergingen zehn Jahre. Im Februar 1976, kurz vor der ersten Vorstellung, führten Spezialisten von Taschgiprogor eine Exkursion durch das fertige Gebäude, den Zirkus, den sie selbst "entworfen" hatten.