Sportpalast "Jubileiny" (Alpomish-Eispalast)

Sie stehen an der Metrostation Beruniy, vor dem Eisspalast Alpomish. Jenes Gebäude, wegen dem es sich gelohnt hätte, hierher zu kommen, werden Sie nicht mehr sehen: An diesem Ort und in diesen Mauern stand seit 1970 die Eishalle Jubileiny, und ihr heutiges Aussehen erhielt sie bei den Umbauten der 2000er Jahre. Man muss mit einer Frage beginnen, auf die es nirgendwo eine klare Antwort gibt: Warum brauchte das südliche Taschkent überhaupt einen Eisspalast. Als Grundlage nahm man ein Typenprojekt von Sojussportprojekt, nach dem Eishallen von Nowosibirsk bis Donezk gebaut wurden, und zwar in der Alma-Ataer Variante, angepasst an eine Erdbebenstärke von neun Punkten. Doch man überarbeitete es so stark, dass das Gebäude im Vergleich zu anderen Eishallen derselben Serie wie ein Bauwerk eines völlig anderen Typs wirkt. Der Architekturhistoriker Boris Tschuchowitsch nennt es ein einzigartiges Denkmal des Brutalismus und ist der Ansicht, dass dieser Wandel stattfand, als Heinrich Alexandrowitsch, der leitende Architekt der ersten Werkstatt von Taschgiprogor, in das Projekt einbezogen wurde. Die Zeitschrift Architektur und Bauwesen Usbekistans nannte 1974 bei der Aufzählung der Hauptwerke des Instituts die Autoren der Eishalle anders als üblich: „Die Eishalle Jubileiny (Arch. G. Alexandrowitsch, O. Palijewa)“. Olga Palijewa steht in dieser Liste gleichberechtigt da, und drei Jahre zuvor stellte dieselbe Zeitschrift sie als Chefarchitektin des Projekts der Trainings-Eishalle Jubileiny zusammen mit dem Ingenieur W. Lasarew vor. Das Gebäude, das gewöhnlich einer einzigen Person zugeschrieben wird, wurde also von mindestens zwei Personen geschaffen. Über seinen Entwurf schrieb Alexandrowitsch: „Das Hauptvolumen des Zuschauerraums hat eigenwillige geschwungene Umrisse... Das beleuchtete Volumen des Saals wird durch die Buntglasfenster des Foyers gut zu sehen sein und im nächtlichen Himmel zu schweben scheinen.“ Die Betonmasse legte sich auf den Gürtel des Glasfoyers und hörte auf, schwer zu sein; tagsüber wirkte dasselbe im Inneren, wo geneigte Betonflächen dank eines oberen Fensterbands in der Luft hingen. Um das Gebäude herum wurde eine Fußgängerbrücke über ein Becken geschlagen, eine offene Tschaihana in Form einer usbekischen Sufa aufgestellt und ein Rosengarten angelegt. Foyer, Büfett und der Regierungsraum wurden mit Holzschnitzereien des Volkskünstlers Usbekistans Kadyrdschan Chaidarow geschmückt, an der Wand des Sommercafés erschien das Hochrelief Hockeyspieler des Bildhauers Juozas Lipas, und im Foyer das Buntglasfenster Eiskunstläuferinnen von Irena Lipiene, auf dem gelb-rote Figuren über ultramarinblaues Eis gleiten. Der Name kam als Letztes. In den Dokumenten hieß das Objekt einfach überdachte Demonstrations-Eishalle; Ende 1968 versprach Prawda Wostoka den Bürgern Eis bis zum 1. Mai 1969, den Termin hielt man nicht ein, und das folgende Jahr erwies sich als das Jahr des hundertsten Geburtstags von Lenin. Die Eishalle wurde im Frühjahr 1970 eröffnet, zum Palast erhoben und Jubileiny genannt. Der Saal fasste je nach Veranstaltung 3700 bis 6000 Zuschauer: Eishockey, Eiskunstlauf, Gymnastik, Volleyball, Konzerte, Stadtfeste. In den neunziger Jahren musste der Sport dem Handel weichen, der Palast füllte sich mit Verkaufsständen, und in den Zweitausendern wurde er in einen Pavillon des Ausstellungszentrums umgebaut. Damals verlor das Gebäude sich selbst: Die historischen Fassaden und Innenräume wurden bis zur Unkenntlichkeit umgestaltet, und genau deshalb steht Jubileiny auf der Liste der verlorenen Denkmäler des Taschkenter Modernismus. Ende Dezember 2022 öffnete hier wieder ein Eisspalast, nun unter dem Namen Alpomish. Konstruktion und Funktion kehrten zurück, die Architektur jedoch nicht. Man muss hier also nicht das Gebäude betrachten, sondern seine Geschichte: wie ein aus Alma-Ata mitgebrachtes Typenprojekt von Taschkenter Architekten in ein eigenes Bauwerk verwandelt wurde und wie dieses Bauwerk danach verschwand, ohne abgerissen zu werden.