Hauptgebaeude der Staatlichen Universitaet Taschkent

Als Ende der fünfziger Jahre am westlichen Stadtrand von Taschkent einhundertsiebzig Hektar für einen Campus aus drei Hochschulen abgetreten wurden, war ein Platz - der Studentenforum - als kompositorisches Zentrum gedacht. Um ihn herum sollten sich nach den Himmelsrichtungen vier Hauptobjekte erheben, und das markanteste davon wurde das Hauptgebäude der Universität, das dem Platz zugewandt ist. Der Bau begann 1961, und 1967 war das Gebäude in Betrieb. Dies ist kein einzelnes Gebäude, sondern mehrere miteinander verflochtene Blöcke unterschiedlicher Höhe und Bestimmung - ein Ansatz, der Ende der fünfziger Jahre sowohl als modern als auch als geeignet für ein heißes Klima galt, da er es ermöglichte, jeden Teil nach der Sonne auszurichten. Den zentralen Teil bilden drei fünf- bis sechsstockige Fakultätsgebäude. Ihre Schmalseiten ragen zum Hauptplatz hinaus und sind durch einen horizontalen Verbindungsgak-Trakt verbunden, der komplett verglast ist. Im Süden schließen sich diesem Verbund zwei weitere Volumen an, jedes mit einer eigenen Lösung. Das erste ist ein im Grundriss rundes Hösssaalgebäude. Es ist von mächtigen Stahlbetonrahmen überspannt, die ein zweiteiliges, gebrochenes Stufendach mit Oberlichtern bilden. Im Inneren befinden sich zwei große Hörsäle für jeweils zweihundertfünfzig Plätze, mit Oberlichtern im Dach, Terrassen und Pergolen, die dem künftigen botanischen Garten zugewandt sind. Das zweite ist eine zweigeschossige Bibliothek, und sie ist genau umgekehrt angelegt. Die Außenwände sind hier blind gehalten - um, wie die Autoren erklärten, eine ruhige Atmosphäre der Konzentration zu schaffen. Natürliches Licht gelangt durch zwei Innenhöfe in die Lesesäle, die zudem für das Lernen an der frischen Luft gedacht sind. Ein blinder Außenperimeter bei offenen Innenhöfen galt damals als einer der Hauptansätze der nationalen Architektur und wurde in allen zentralasiatischen Republiken angewandt - das bekannteste Beispiel derselben Logik wurde in denselben Jahren in Aschgabat gebaut. Und die Bibliothek selbst dient als Sockelgeschoss für den Hauptakzent des gesamten Universitätsviertels - das elfstöckige Verwaltungsgebäude, in dem das Rektorat und das Museum untergebracht waren. Gerade der Kontrast verleiht dem Gebäude seine Silhouette: eine ausgedehnte Waagerechte mit gebrochenen Linien der Decken und breiter Verglaster - und daneben eine Senkrechte mit tiefen Loggien und ausdrucksstarken Sonnenschutzlamellen. Den Effekt schätzten auch Fachleute: Ein Foto dieses Gebäudes landete zweimal auf den Titelseiten der wichtigsten Architekturzeitschriften - der republikanischen 1977 und der gesamtunionellen 1983. Später, bis 1975, wurde an der Nordseite des Hauptgebiets ein interuniversitäres Kulturhaus mit einem großen Festsaal angebaut - ein Werk des Architekten E. Sudakow. Im Inneren sorgten offene Betonoberflächen, reichlich Glas und helles Holz für Modernität.

Im großen Lesesaal der Bibliothek ist ein fünf mal acht Meter großes Wandgemälde über die Geschichte der 1920 gegründeten Universität entstanden. Seine Aufgabe war zweierlei: die farbliche Bereicherung des Innenraums und das Einbringen einer nationalen Note in das recht asketische Glas-Beton-Interieur. Das Wandbild ist auch heute noch das bekannteste Detail dieses Gebäudes. Aber die Geschichte seines Entstehens ist eine kleine Episode darüber, wie die gelobte Zusammenarbeit zwischen Moskauer Planern und Taschkenter Spezialisten in Wirklichkeit aussah. 1973 formulierte die Architektin Lidia Komarowa, die in einer unionsweiten Architekturzeitschrift über die Taschkenter Universität schrieb, dies vorsichtig, aber unmissverständlich: Leider wird in der Praxis die Synthese von bildenden Künsten und Architektur nicht immer in dem notwendigen Kontakt mit dem architektonischen Entwurf umgesetzt; in diesem Fall haben die Künstler das Wandbild ausgeführt, ohne es mit dem Autor des Projekts - dem Architekten - abzustimmen, weshalb sein Maßstab im Verhältnis zum Volumen des Lesesaals etwas übertrieben ist. Im offiziellen Text wurden die Autoren des Wandbildes umschreibend als Künstler Usbekistans bezeichnet. Hinter dieser Formel verbarg sich Arnold Gan, einer der prominentesten Taschkenter Monumentalkünstler jener Jahre: Seine Arbeiten finden sich sowohl im Teehaus Samarkand als auch im Palast der Künste. Es ist erwähnenswert, dass Beschwerden über den nicht abgestimmten Maßstab monumentaler Wandbilder in der Taschkenter Praxis der siebziger Jahre ein wiederkehrendes Motiv sind. Genau denselben Vorwurf wird man fünf Jahre später der Mosaikarbeit Baum von Samarkand im Teehaus Samarkand machen: ein hypertrophierten Maßstab, der mehr Raum erfordert, als das Interieur hergibt. Wobei es sich in beiden Fällen um denselben Künstler handelt. Allerdings hatte diese kleine Abstimmungsunstimmigkeit ein größeres Nachspiel. Das Gebäude wurde nach einem Moskauer Entwurf gebaut, und Taschkenter Experten bezweifelten von Anfang an, dass die Moskauer das lokale Klima verstanden. 1966 lehnte der Taschkenter Architekt Leonid Karasch bei der Prüfung eines Vorschlags zur Errichtung einer Pergola auf dem Flachdach des fünften Stocks des benachbarten Fakultätsgebäudes ab: Unter den Bedingungen des heißen Klimas bietet eine Pergola ohne Begrünung keinen vollwertigen schattigen Raum, wird selten als Erholungsort genutzt und schützt vor allem das Obergeschoss nicht vor Überhitzung. Anstelle einer Pergola empfahl er ein auf Säulen angehobenes Dach. In den allgemeinen Schlussfolgerungen des Gutachtens wurde dies noch direkter ausgedrückt: Die Fragen der Sonnenschutzvorrichtungen im Projekt sind unzureichend ausgearbeitet, und für die weitere Arbeit wird empfohlen, die vom Taschkenter Institut ausgeführten Projektentwicklungen zu nutzen.