Rafael Khayrutdinov

Sie stehen am Ausstellungssaal des Künstlerverbandes. Ein zweigeschossiger Baukörper, umgeben von einer Arkade, und eine Flanierebene auf Höhe des Erdgeschosses. Chuchowitsch bezeichnet dieses Gebäude als eines der am besten erhaltenen Denkmäler des sowjetischen Modernismus in Taschkent, und es entstand entgegen dem üblichen Lauf der Dinge. Rafael Chairutdinow absolvierte zunächst eine künstlerische Ausbildung: Er schloss die Republikanische Kunstfachschule ab, träumte davon, Maler zu werden, und malte sein Leben lang viel. In der Architektur geriet er in eine Lage, in die nur wenige geraten: Der vom Institut Taschgenplan entworfene Projektentwurf des Ausstellungssaal wurde vom APA-Rat wegen der Ausdruckslosigkeit der Fassade abgelehnt. Chairutdinow arbeitete damals an einem anderen Institut, in Taschgiprogor, und hatte mit dem Auftrag nichts zu tun. Er machte trotzdem seine eigene Variante. Diese Geschichte wurde vom Architekturhistoriker Boris Chuchowitsch anhand der Memoiren der Architektenfrau Firusa Chairutdinowa und aus Gesprächen mit ihr rekonstruiert. Sie erinnerte sich: -Chairutdinow fertigte auf eigene Initiative innerhalb einer Woche, indem er abends und nachts zu Hause arbeitete, seine Gegenvariante des Projekts mit einem großen Gebäudemodell an, zeigte es den Künstlern, und ihr gefiel sein Vorschlag.- Eine Woche für ein Projekt mit Modell ist eine fast unmögliche Frist, die sich einfach erklärt: Firusa, selbst diplomierte Architektin, baute das Modell zusammen mit ihm. Danach begannen die Künstler selbst, das ihnen gefällige Projekt voranzutreiben. Ihren Erinnerungen nach arrangierte der Vorstandsvorsitzende des Verbandes, Achim Achmedow, ein Treffen für Chairutdinow mit Scharaf Raschidow; dieser billigte das Projekt, stellte zusätzliche Mittel bereit und übernahm die Bauaufsicht persönlich. Die Bedingung war folgende: Chairutdinow würde nicht mehr in seinem eigenen Institut, sondern bei Taschgenplan entwerfen - und das bedeutete, dass der Direktor von Taschgenplan, Farchad Tursunow, sein Co-Autor werden würde. Wie sich das auswirkte, ist an den Bögen selbst zu sehen. Raschidow riet dazu, die Reliefs an der Galerie und den Wänden durch ein dekoratives Muster zu ersetzen. Chairutdinow versuchte pflanzliche Arabesken im timuridischen Geist, während Tursunow, der bereits als Co-Autor bestätigt war, ein anderes Motiv vorschlug - eine stilisierte Baumwollkapsel. Als Untergebener in der amtlichen Hierarchie stimmte Chairutdinow zu. Genau dieses Ornament wurde gebaut. Die Begrünung rund um den Saal gab er bei Nina Safronowa, der Chef-Landschaftsgestalterin des Boulevards, in Auftrag, und dies ist jener seltene Fall, in dem die Landschaft um ein Gebäude herum nicht als Restgröße behandelt wurde. 1972 kehrte er zu Taschgiprogor zurück und erhielt fast sofort einen neuen Auftrag - eine Kunstschule für sechshundert Schüler. Wahrscheinlich spielte seine eigene künstlerische Ausbildung eine Rolle: Der Bauherr konnte darauf zählen, dass dieser Architekt verstand, wie das Studium eines Künstlers funktioniert. Er fügte die Schule aus halbkreisförmigen und kreisrund Volumen mit ineinander übergehenden Innenhöfen zusammen, wo man in den Pausen entspannen und im Sommer zeichnen konnte. Noch zehn Jahre später baute er das Haus des Kinos, das 2017 abgerissen wurde. Und den Ausstellungssaal verteidigte er bis zum Ende. In den 2000er und 2010er Jahren versuchte die Akademie der Künste, die Eigentümerin des Gebäudes wurde, mehrfach, die Flanierebene zu überbauen, um zusätzliche Flächen zu gewinnen. Chairutdinow leistete dem bis zu seinem Tod Widerstand und schlug Pläne vor, wie man das Gebäude an neue Bedürfnisse anpassen konnte, ohne weder den Grundriss noch das Äußere zu zerstören. Er starb am 4. Dezember 2015 im vierundachtzigsten Lebensjahr. Die Galerie ist geöffnet.

Im Januar 1976 veröffentlichte die „Pravda Vostoka“ einen Artikel mit einer einladenden Überschrift: „Betreten Sie den Ausstellungssaal...“. Er wurde von L. Schostko verfasst, dem Vorsitzenden der Sektion für Kunstkritik des Künstlerverbandes. Der Saal war zu diesem Zeitpunkt etwas mehr als ein Jahr in Betrieb, und der Artikel zog eine erste Bilanz: „Am Vorabend des 50. Jahrestages der Usbekischen SSR und der Kommunistischen Partei der Republik, im Oktober 1974, erhielten die Bewohner und die kreative Öffentlichkeit von Taschkent ein großartiges Geschenk. Mitten im Zentrum, an der Kreuzung der Hauptverkehrsadern der Stadt, wurde der Ausstellungssaal des Künstlerverbandes Usbekistans eröffnet. Im vergangenen Jahr wurden im Saal sechzehn Ausstellungen gezeigt, und die Zahl der Besucher überstieg 30 tausend Menschen.“ Als nächstes werden die Ausstellungen aufgelistet: „In der geeinten Familie der Völker der UdSSR“ wurde eröffnet, gefolgt von einer Schau von fünf Republiken, die ihre fünfzigjährigen Jubiläen feierten, dann „Die Jugend zeigt“, dann eine kleine Ausstellung irakischer Kunst. Der Autor ist der Ansicht, dass der Saal zu mehr fähig ist: „Die Ausstellungsmöglichkeiten des Saals sind so beschaffen, dass es durchaus realistisch ist, über die Aufnahme ausländischer Ausstellungen zu sprechen.“ Der Name des Architekten wird in dem Artikel kein einziges Mal erwähnt. Zwei Jahre später tauchte der Name in der Zentralzeitschrift auf - und es war ein anderer Name. „Architektur der UdSSR“ stellte in der Maiausgabe 1978 den Lesern die Sekretäre des Vorstands des Architektenverbandes der UdSSR vor. Unter der Abbildung steht eine Unterschrift: „F. Ju. Tursunow. Ausstellungspavillon des Künstlerverbandes der UsSSR.“ In einer kurzen Info über ihn heißt es: Direktor des Instituts für Generalplanung von Taschkent, Vorstandsvorsitzender des Architektenverbandes Usbekistans, bekannt „als Autor der Projekte für den Ausstellungspavillon des Künstlerverbandes Usbekistans, den Komplex des Platzes der Völkerfreundschaft der UdSSR, das Haus der Gewerkschaften und eine Reihe von Wohngebäuden.“ Und in der Novemberausgabe desselben Jahres 1978 rügte dieselbe Zeitschrift dieses Gebäude genau dafür. In einer Übersicht über das Nationale in der sowjetischen Architektur wird der Sonnenschutz am Beispiel der Gebäude des Ministerrats gelobt, und dann folgen zwei Vorwürfe hintereinander: Zweifel ruft die Behandlung von Kosinskis Häusern in der Bogdan-Chmelnizki-Straße hervor, und „nationale Archaisk wurde vom Architekten F. Tursunow in der Zeichnung der Sonnenschutzvorrichtungen und Arkaden im Gebäude des Ausstellungssaals zugelassen.“ Hier lohnt es sich innezuhalten und keine Schlüsse zu ziehen. Die Zeitschrift spricht über die Zeichnung der Arkaden und nennt Tursunow. Aus einer anderen Quelle, aus den Memoiren der Witwe des Architekten in der Darstellung von Boris Tschuchowitsch, ist bekannt, dass Tursunow genau dieses Arkadenmuster vorgeschlagen hat - eine stilisierte Baumwollkapsel anstelle der timuridischen Arabesken, die Chajrutdinow ausprobiert hatte. Zwei Quellen unterschiedlichen Genres treffen sich an einem Punkt, aber man kann sie nicht mit einer geraden Linie verbinden: Die Zeitschrift präzisiert nicht, welches Ornament sie meint. Der Zufall bleibt ein Zufall, wenn auch ein eloquenter. Den Namen Chajrutdinow selbst nannte die Zeitschrift in diesen Jahren zweimal, und beide Male nicht im Zusammenhang mit dem Saal. Das erste Mal - 1967, nachträglich. Als die Zeitschrift von dem Wettbewerb von 1964 für die Planung und Bebauung des Zentrums von Taschkent berichtete, bei dem Taschgiprogor, Bakgiprogor, das Moskauer Architekturiestitut und zwei ZNIIEP-Institute konkurrierten, listete sie diejenigen auf, die den ersten Preis erhielten: „das Kollektiv von Taschgiprogor bestehend aus den Architekten L. Adamow, Ju. Chaldejew, R. Mamedow, N. Saidow, Winokurowa, R. Walijewa, E. Fachrutdinow, R. Chajrutdinow und den Ingenieuren Ju. Kosel, A. Banke.“ Er ist zweiunddreißig, bis zum Ausstellungssaal sind es zehn Jahre, und er ist bereits in dem Team, das das Stadtzentrum gewonnen hat. Das zweite Mal - 1982, und das ist Kritik. Der Artikel verteidigt „aufgesetzte“ Methoden, mit denen das neue Gebäude mit der nationalen Kultur verbunden wird, und schränkt sofort ein: „Natürlich ist bei einem solchen Ansatz auch ein „Übertreiben“ möglich. Es zeigte sich insbesondere in der Architektur der Republikanischen Forstverwaltung (Architekt R. Chajrutdinow), wo sowohl Stalaktiten als auch in ihrer Zeichnung eklektische Gitter verwendet wurden.“ In Klammern ist ein fast väterlicher Zusatz hinzugefügt: „Bei der Verwendung dieser Art von Ausdrucksmitteln ist besonderes Taktgefühl erforderlich, und nur in den Händen eines Meisters sind sie in der Lage, die Architektur wirklich zu bereichern.“ Es ist amüsant, dass ein Jahr später dieselbe Zeitschrift in einer Übersicht über das in Taschkent Erbaute das „Haus der Forstleute“ unter den „einzigartigen Komplexen der Stadt“ nennt, die „es ermöglichten, das Niveau der Architektur beträchtlich zu heben“. Der Name des Autors steht dort nicht, und die Namen sind unterschiedlich, und wir werden nicht behaupten, dass es sich um dasselbe Gebäude handelt, obwohl die Behörde dieselbe ist. In derselben Liste von 1983 steht das „mit modernen ingenieurtechnischen Geräten ausgestattete Mikrorajon Almasar“, und einige Seiten vorher ist eine Unterschrift zu seinem Projekt abgedruckt: „Projektautoren: die Architekten R. Chajrutdinow, G. Kostina, A. Agasafjanz, V. Brusenko, Ingenieur B. Gorochowski.“ Ein ganzes Wohnviertel - ein Werk, über das in seiner Kartei bis heute kein einziges Wort verloren wurde.