Gian Lorenzo Bernini

Sie stehen am Vierströmebrunnen, und das ist ein guter Ort, um seinen Schöpfer kennenzulernen. Gian Lorenzo Bernini lebte zweiundachtzig Jahre lang, von 1598 bis 1680, und arbeitete die meiste Zeit davon für die Päpste - drei an der Zahl hintereinander. Er war gleichzeitig Bildhauer, Architekt und, wie man heute sagen würde, Stadtplaner. Wenn Rom ein erkennbares Gesicht hat, so ist das zu großen Teilen sein Werk. Betrachten Sie die Figuren rund um den Obelisken. Die Donau, der Ganges, der Nil und der Río de la Plata - die vier Flüsse der damals vier bekannten Erdteile. Bernini begann die Arbeit 1648, der Brunnen wurde im Juni 1651 eingeweiht. Und hier ist etwas, das man wissen sollte, bevor man ihn bewundert: Der Bau wurde durch eine Brotsteuer finanziert; in der Stadt herrschte zu dieser Zeit eine Hungersnot, und die Römer schrieben an die Wände, dass sie Brot wollten, keine Obelisken. Dies ist nicht das einzige Mal, dass sein Glanz teuer bezahlt wurde. Aber der Reihe nach. Das Wichtigste, das man über Bernini verstehen muss, ist, dass er vom Betrachter her dachte. Nicht von der Fassade, nicht vom Grundriss her, sondern von dem Menschen aus, der eintreten und etwas fühlen würde. In der Cornaro-Kapelle von Santa Maria della Vittoria inszenierte er ein echtes Theater: Die heilige Theresa schwebt in einer Marmorwolke, Licht fällt aus einem versteckten Fenster, und an den Seiten, in Loggen aus Marmor, sitzen die Auftraggeber und betrachten die Szene wie in einer Oper. An der Kolonnade des Petersdoms kalkulierte er den Übergangseffekt: Ein Pilger ging durch enge Gassen und geriet plötzlich auf einen gigantischen Platz, wo ihn die zwei Arme der Kolonnade umarmten. Die Engel auf der Engelsbrücke platzierte er so, dass sie einen unterwegs zum Schloss und zur Kathedrale hin ausrichten. Nun zu seinem Rivalen. Sein Leben lang arbeitete Francesco Borromini an seiner Seite - ein Mann von völlig entgegengesetztem Schlag. Bernini stand für Theater, Bewegung, die menschliche Figur, den Effekt. Borromini kannte keine einzige Figur: Geometrie, konkave und konvexe Wände, die Spannung des Steins. Bernini war zuvorkommend, charmant und mit Aufträgen überhäuft; Borromini war verschlossen, schwermütig und hatte weitaus weniger Aufträge. Das endete schlecht: 1667 beging Borromini Selbstmord. Man kann die Strecke ihres Streits in fünfzehn Minuten zu Fuß ablaufen - von diesem Platz bis zur Kirche San Carlo alle Quattro Fontane. Und noch eine Sache, über die man nicht gerne spricht. Nicht alles, was Bernini anfasste, war Schöpfung. Die Bronze des Pantheon-Portikus wurde auf Befehl von Papst Urban VIII. aus der Familie Barberini entfernt, und ein Teil davon floss in Berninis Baldachin im Petersdom ein. Die Römer antworteten darauf mit einem Spruch, der bis heute weiterlebt: „Was die Barbaren nicht taten, das taten die Barberini.“ Über Bernini kursieren auch viele schöne Geschichten, die einer Überprüfung nicht standhalten. Die berühmteste lautet, er habe dem Nil das Gesicht verdeckt, damit dieser nicht auf Borrominis gegenüberliegende Kirche schauen müsse. Prüfen Sie die Daten: Der Brunnen wurde 1651 eingeweiht, und mit dem Bau von Sant’Agnese wurde 1652 begonnen. Es ist unmöglich, sich über ein Gebäude lustig zu machen, das es noch gar nicht gibt. Die wahre Erklärung ist einfacher: Im 17. Jahrhundert wusste niemand, wo die Quellen des Nil lagen, und der Fluss mit unbekanntem Ursprung wurde mit verdecktem Gesicht dargestellt. So war er nun mal: genial, höfisch, gnadenlos gegenüber Rivalen und mit mehr Legenden umwoben als jeder andere Architekt dieser Stadt.