Marcello Piacentini

Die Straße, auf der Sie stehen, ist sein Hauptwerk. Und sein umstrittenstes. Marcello Piacentini lebte von 1881 bis 1960, und der Stadtplaner Daniel Solomon, dessen Aufsatz in Jean-François Lejeunes Sammlung enthalten ist, nennt ihn ganz direkt: die dominante Figur beim Aufbau des modernen Rom. Ein Architekt von vielseitigem Talent, zugleich Modernist und Klassiker, der es verstand, im Maßstab der Stadt zu denken und ein einzelnes Gebäude zu führen. Ein wichtiger Vorbehalt, den Solomon sofort macht: Piacentini hat sich LÄNGE vor der Ankunft der Faschisten einen Namen gemacht. Er war kein Schützling des Regimes - er war ein fertiger Meister, dem das Regime Macht verlieh. Jetzt beginnt der Teil, für den man diese Karte langsam lesen sollte. Solomon formuliert es so: Vielleicht die beste Entscheidung, die Mussolini in seinen zweizwan­zig Jahren Herrschaft getroffen hat, war es, Piacentini mit großen Aufträgen und enormer Macht über die Erweiterung Roms zu betrauen. Lesen Sie diesen Satz noch einmal: Er besagt, dass selbst eine Diktatur richtige Personalentscheidungen treffen kann, und das macht die Diktatur nicht besser. Es gab noch eine zweite Stütze. Eine riesige Rolle bei seinem Aufstieg spielte Margherita Sarfatti - Journalistin, Kunstkritikerin, einflussreichste Kulturberaterin und Mussolinis Geliebte. Sie war Jüdin. Als Italien die Rassengesetze erließ, musste sie fliehen - erst nach Paris, dann nach Südamerika; sie kehrte erst 1947 zurück. Die Allianz zwischen einer Jüdin und einem fanatischen Antisemiten nennt Solomon ein Paradoxon, das wohl nie ganz entschlüsselt werden wird. Nun dazu, was Piacentini über Architektur dachte. In den zwanziger und dreißiger Jahren bekämpfte er das, was er „transalpinen Rationalismus“ nannte: Gropius, Ernst May, Le Corbusier, Mendelsohn waren für ihn Barbaren, die die städtische Zivilisation bedrohten. Er hatte Angst, dass die mediterrane Sonne durch die Glaswände der nordischen Moderne zweitausend Jahre Kultur verbrennen würde. Für sich selbst suchte er einen „dritten Weg“ - zwischen dem Eklektizismus des 19. Jahrhunderts und deutschen Experimenten: minimalistischer nordischer Klassizismus, im Einklang mit der römischen Geschichte. Italien sollte modern werden, ohne aufzuhören, es selbst zu sein. Die Liste seiner Werke ist gewaltig: der Generalplan von Rom aus dem Jahr 1931, das Universitätsgelände La Sapienza, eröffnet am 31. März 1935, die Bebauung der Via Veneto, das EUR-Viertel und nach dem Krieg der Palast des Sports im EUR zusammen mit Pier Luigi Nervi. Und schließlich das Ende dieser Geschichte. Nach dem Krieg wurde Piacentini, um Solomons Worte zu gebrauchen, in einen besonderen Kreis der Hölle eingeteilt, der für prominente Faschisten reserviert ist. Aber sein Einfluss endete nicht: Der Generalplan von 1931, dessen Hauptautor er war, lenkte weiterhin die Entwicklung ganzer Stadtteile und galt bis in die frühen sechziger Jahre. Er selbst machte sich an die Wiederherstellung des verlassenen EUR-Viertels - und brachte die Via della Conciliazione zum Heiligen Jahr 1950 zu Ende. Für ihn bürgten der Vatikan, der junge Politiker Giulio Andreotti, der Ingenieur Pier Luigi Nervi und der Historiker Enrico Calandra. 1951 wurde er erneut Dekan der Architekturfakultät. Solomon bemerkt auch eine allgemeine Wahrheit: Viele Architekten, die unter Piacentini und Mussolini aufstiegen, arbeiteten nach dem Krieg weiter - „durch eine Kombination aus Wortglauberei, Reue, Heuchelei und unbändigem Talent“. Die Straße unter Ihren Füßen ist das direkteste Denkmal für diese Kombination.