Spedale degli Innocenti (Ospedale degli Innocenti)

Beginnen wir damit, dass dieses Gebäude erdacht wurde, um ein Problem zu lösen. Findelkinder wurden in Florenz am Straßenrand, im Graben oder auf der Schwelle zurückgelassen; man nannte sie gettatelli, die Weggeworfenen. Diejenigen, die nicht rechtzeitig aufgelesen wurden, erwarteten Tiere oder Menschen, die bereit waren, das Kind an ein Bordell zu verkaufen. Mittelalterliche Hospitäler nahmen solche Kinder zusammen mit Kranken und Pilgern auf, aber eben nebenbei und nicht gezielt. Florenz wurde zur ersten Stadt, die eine Einrichtung ausschließlich für Weisen und Findelkinder in Auftrag gab. Und sie war nicht als Aspekt eines Zufluchtsorts gedacht, sondern als das, was man treffend ein Findelhaus nennt: unter einem Dach eine Krippe für Säuglinge, eine Schule, Werkstätten, in denen Jugendliche ein Handwerk erlernten, medizinische Versorgung, eine Apotheke und eine Kirche. Man verließ diesen Ort mit achtzehn Jahren und mit einem Beruf. Mädchen wurden in Haushaltsführung, Handarbeit und Kinderbetreuung unterwiesen, und das Haus sammelte auch eine Aussteuer für sie. Der Chronist Goro Dati hielt dies so fest: im neuen Ospedale wird man jedes Kind männlichen und weiblichen Geschlechts aufnehmen, allen Ammen geben, alle unterhalten, und wenn die Mädchen heranwachsen, wird man sie verheiraten, und den Jungen Handwerke beibringen, was ein des Respekts würdiges Werk sein wird. Das Geld stammte aus einem Testament. Im Jahr 1410 hinterließ der reiche Kaufmann Francesco Datini aus Prato tausend Florin für den Bau eines Hauses in Florenz speziell für ausgesetzte Kinder. Neun Jahre lang lag das Geld ungenutzt, und dann nahm die Seidenwebergilde die Sache in die Hand, der die Stadt bereits seit dem dreizehnten Jahrhundert die Fürsorge für Waisen anvertraut hatte. Anfang 1419 begann die Gilde, Land neben der Kirche Santissima Annunziata zu kaufen, und am 17. August 1419 begann der Bau. Die Motive der Gilde muss man ehrlich benennen, denn sie waren doppelt. Ja, es war Wohltätigkeit, und ja, es war eine Demonstration. Die Gilde baute das Haus nicht nach dem reinen Bedarf: Sie baute ein Haus, das merklich luxuriöser war, als die Aufgabe es verlangte, und errang von der Stadt das ausschließliche Recht, nicht nur den Bau zu finanzieren, sondern das Aspekt für immer zu verwalten. In der Petition, die sie dem Prior vorlegten, steht im Klartext, dass die Gilde begann, das schönste Gebäude in der Stadt Florenz zu errichten, und bittet darum, sich das Recht zu sichern, Aufseher und Erzieher des Aspekts sowie die Kinder und Diener auszuwählen. Und das ist es, was man wissen sollte, wenn man heute vor dieser Loggia steht. Das Haus erfüllt seinen Zweck seit mehr als fünf Jahrhunderten, von der Eröffnung bis heute, und ist auch jetzt noch eine Kindereinrichtung, während das Museum nur das Obergeschoss einnimmt. Links vom Portikus suche man nach der rota, einem rotierenden Steinkreis, in den man ein Kind anonym legen konnte, ohne jemandem zu begegnen.

Der Komplex ist groß und unübersichtlich, aber von der Piazza aus ist nur ein Teil davon zu sehen: die Fassade. Genau darauf sollte sich Brunelleschi nach Anweisung der Zunft konzentrieren, und dies ist sein erster eigenständiger Bau: Die Kuppel der Kathedrale fing er damals gerade erst an. Schauen Sie sich die Arkade an. Die Bögen sind etwa acht Meter hoch und über fünf Meter breit - das entspricht der Höhe eines zweistöckigen Hauses jener Zeit. Im 15. Jahrhundert muss das inmitten der gewöhnlichen städtischen Bebauung fast frech gewirkt haben: zu geräumig und zu würdevoll für ein Haus, in dem Findelkinder lebten. Genau dieser Überfluss ist das Statement der Zunft über sich selbst. Die aus Dokumenten bekannte Bauchronologie zeigt, wie langsam sich das alles fügte. 1420 wurde das Fundament des Portikus gelegt, und die Zunft bat die Stadt um Erlaubnis, die breite Freitreppe über die Grenze des gekauften Grundstücks hinaus auf drei Braccia öffentlichen Grunds vorzuziehen. Gegen Ende des Jahres begann man, die Säulen zur Baustelle zu schaffen, und im Januar 1421 wurde feierlich die erste aufgestellt - als Muster, auf der linken Seite des Portikus. Die blauen Terrakottamedaillons mit Kleinkindern zwischen den Bögen stammen von Andrea della Robbia und entstanden erst nach der Loggia selbst. Sie werden gewöhnlich für einen ursprünglichen Teil des Entwurfs gehalten; tatsächlich handelt es sich um eine Hinzufügung, und ohne sie wirkt die Arkade strenger. Als Bauleiter wählte die Zunft drei Männer: Goro Dati, Francesco della Luna und Filippo Brunelleschi. Nur einer von ihnen war Architekt, die beiden anderen waren wohlhabende und angesehene Bürger, die die Arbeiten und die Finanzen überwachten. Daran sollte man sich erinnern, wenn man ein Gebäude betrachtet, das als das erste der Renaissance bezeichnet wird: Die Entscheidungen wurden nicht allein vom Urheber getroffen, sondern von einem Dreiergremium, bei dem nur einer von der Architektur Ahnung hatte.

Die unangenehme Wahrheit, die an dieser Loggia selten ausgesprochen wird: Was Sie hier sehen, stammt nicht aus den 1420er Jahren. Es ist kein Plan von Brunelleschi erhalten - weder im Original noch in späteren Zeichnungen; es gibt nicht einmal einen Archivalienbeleg dafür, dass ein solcher Plan jemals existierte. Daher klären Historiker die Frage, "was Filippo genau beabsichtigt hat", anhand des Gebäudes selbst, und dieses Gebäude wurde stark umgebaut. Die Umbauten begannen bereits im fünfzehnten Jahrhundert und zogen sich bis Ende des zwanzigsten hin. 1842 stürzte der Portikus nach einem Erdbeben ein, und fast alle Säulen mussten durch neue ersetzt werden - sie wurden nach den Zeichnungen des Architekten Leopoldo Pasqui angefertigt, der zudem den rechten Teil der Fassade merklich umbaute und ein weiteres Joch anfügte. Die Fassade wurde noch zweimal umgestaltet - 1872 und 1896. Die Innenräume wurden viele Male umktioniert und umgeplant: Das Haus war die ganze Zeit über in Betrieb, und ein funktionierendes Gebäude wird nach Bedürfnissen umgebaut, nicht nach der Geschichte. Die umgekehrte Arbeit begann 1961: Archivdokumente wurden neu studiert, neue veröffentlicht und mehrere grafische Rekonstruktionen erstellt - sowohl von dem von Brunelleschi entworfenen Gebäude als auch von allen Phasen seiner späteren Baugeschichte. Zum sechshundertsten Geburtstag von Brunelleschi wurde ein Teil der Innenräume restauriert, und zur gleichen Zeit wurde der wiederhergestellte Innenhof im rechten Teil des Komplexes eröffnet - der "Frauenhof". Warum man das alles wissen muss: Weil das "erste Gebäude der Renaissance" keine Fotografie ist, sondern eine rekonstruierte Struktur, in der das 15. Jahrhundert, das Jahr 1842 und das 20. Jahrhundert stecken. Und es ist ehrlicher, die Loggia genau so zu betrachten - als einen Entwurf, der drei Renovierungen überdauert hat -, denn als ein unberührtes Denkmal.